1请(qǐng )分享一(yī(🤩) )下你最(🔶)爱(🎦)的十部电影1请分享一下你最爱的十部电影(🔆)(yǐng )1寻枪2002年豆瓣(😇)76分导演陆川中国牛叉的(🔶)电影(🖱)也(yě )少的诸如这部寻枪这部(bù(🐷) )陆川导(🌻)演(😠)的气氛神秘(mì )的影片(pià(🐐)n )是因为姜文的精(🔦)(jīng )湛(🎽)演(yǎ(🥣)n )技而(🙅)增色一些影片开头直率地的向我(wǒ )们影(🌈)像(xià(🈚)ng )展示了(🏞)警察马山姜文饰(🎖)因丢(🔪)枪而又开始了(🎸)一(🈁)段寻枪之旅凛冽的剪辑迅速(📍)地(🕌)带(🐇)你直(🐌)接(jiē )进入一个中(🔇)年男(👚)子因(🌎)丢(🚚)枪而(🍽)沉(chén )浸(🏪)的焦躁与臆(🈷)想之中(🌬)姜文曾说(🌰)其实(💳)人生最根(🏟)本的应该(gāi )是在寻找(zhǎo )影片中(🍧)马山自(zì )始至终的在这里有着(zhe )那把(🙃)内带信念意义的配(pèi )枪而生活中我们也一(🌎)直在寻找我(wǒ )们所信念的东西去寻(🎆)找(🍫)是我(🤷)们(men )人生中(zhō(🤳)ng )的一个大命题2公民凯恩1941年豆(➰)瓣(bàn )85分导演奥逊(xùn )威尔(ěr )斯1942年(🃏)奥斯卡最佳剧本影(💝)片以20世纪末(mò )叶美国(🕢)新闻(🥀)业(🍆)巨头威廉朗(🆔)道尔(ě(🕐)r )夫赫斯(🌻)特(🌰)为原型(xíng )用新颖(yǐng )的(de )艺(🐐)术(🥌)手法(🗝)表现出了一位(🍛)报业(🧜)大王的一生一个国家(🐈)的传奇(qí )一段国(🧕)家的历史(😱)却(què )被(bèi )浓缩成一个人的奋斗史此片(✉)从始至终(🐄)(zhōng )一直在探寻着凯恩临终前的遗(yí(🦗) )言玫瑰花蕾但这结果(🤡)(guǒ )谁也(🔆)没(👝)有想到这个被所有人狐(😅)疑哪(🌀)怕调(🚐)查探(🕕)查的所有人(🐇)都(🌻)感觉背(bè(㊙)i )后(hòu )封(📵)印着众大机(🏬)密的玫瑰花蕾之后(🌪)更是他儿时的(de )滑(huá )雪橇这是(shì )对那些(😼)一直在努力再(🦏)努(👛)力调查的(👸)人而言简(📿)直那就是一(👺)个笑话而对此凯(kǎ(🔶)i )恩对于(yú )这但是他(😠)因太早远远(yuǎn )离开童年而对童年单纯无邪美(měi )好生活的怀念就这(💪)么(🚢)简单3后(😖)(hòu )窗(🏤)1954年(📲)豆瓣84分导(🏅)演阿尔(🃏)弗雷德希区柯(📪)克(kè )后窗(😙)在美国出名(♍)(míng )评分网IMDb上是更高的一部(bù )希(xī )区柯克电影希区柯克的成功之处就取决于人他(tā )讲童话故事的方法他(tā )应该(🗜)不会去可以制造未知的悬念(niàn )而是让观众(❔)看见了(le )悬(🍖)念然(🖼)后把(🐨)情绪紧张当女友解决主(🕵)人(👽)公进行到案件前去嫌疑人家一(🏴)探究竟时导演是从主人(🆖)公的视(shì )角让我们看见女友(🐩)和嫌疑人的三人袭击(🕊)(jī )在嫌疑(yí )人离(lí )家很(🐣)远越来越大近(🚹)时(🌻)我们也结(❇)束感觉道越来(🛥)越(yuè )大不安说起来这部电影(🧓)立时会(🙃)华硕(👢)到人性的一(yī )面偷窥从(🤜)(cóng )正在到结(🦈)尾主人公(gōng )实际暗中偷窥这样的一(💊)个终(🕺)致分析(xī )出(🚳)了一个(gè )杀妻分(fèn )尸的(📥)案件希(📑)区柯克成功(gō(🚺)ng )了将(🥋)我们的注意(🚚)力(🥞)(lì )放在令人恐惧的凶杀案上但这(🚠)勾引与被窥来讲也是发生了什(🛢)么(📇)在(🔝)你我(🧤)身(shēn )上的事当你偷(tōu )窥别人的时候也(🚿)(yě )许你也曾被那样偷窥过(guò )希区柯(🔹)克在到最后给我们留下(🏖)来(🈂)了一个更为(🥣)可怕(👭)地的(de )东西就(🏸)是如影随(suí )行的窥视的眼睛4铁皮鼓1979年(🚋)豆(⛰)瓣83分导演福尔克施(shī )隆多(🎥)夫这是一部透着恶趣(⚪)味的电(diàn )影情节妙趣横生但又一字一字难懂(dǒng )过多的(👅)隐喻(yù )根(gēn )本无法一笔带(😽)过(❕)一部现实中(zhō(🚭)ng )蕴(yùn )满奇幻色彩的(💑)影片一个神奇无比的孩子(zǐ(🎍) )可以(🍶)有意识的控制自己的成长(🌌)他(🚙)(tā )反抗身边亲(qī(👩)n )人的所作(zuò )所为除此之(🚔)外痛(tòng )苦压(🦄)抑的人物关系及环境外(wài )导演毫不大胆直白的去拍摄拍(🍋)摄每一个镜头可(💏)以展示(🚅)了特珠年代的人间百态奥斯卡(🌲)走过了一条太过漫长(📸)的成长(💺)之路影片中有着(😐)对会造成(🗨)二战悲剧的时代性与民族(zú )性的深(🏸)(shēn )沉思(🎍)(sī )考影(yǐng )片的最后奥斯卡(kǎ )驾着火(📤)车(🌜)(chē )徐徐(🏂)地向(➡)新生活(huó(🤹) )飞奔而去(qù )祖母和影片正在一(♑)样(yàng )依旧(jiù )是坐在那片生命(🧚)起源(🏌)的土地上(🤑)(shà(👠)ng )时光荏(rěn )苒世事变(biàn )迁唯有生(🤡)命还会一代(🕴)一代地继续延(yán )续(xù(🚄) )5洗澡1999年豆瓣82分导演桀骜澡堂泡泡澡是老(lǎ(📡)o )北京的一(yī )大(dà(🕷) )特色风俗洗(🧠)澡(💞)虽然是男人(🔡)戏(🎙)无论洗澡吗(📼)时(🥞)爱你唱歌(gē(🛬) )的胖子爱斗蝈蝈的老头们那就那充(chō(👒)ng )满儿化音的口(kǒu )腔都流露出(chū )北京市井的温情一辈子可以经营澡(🚁)(zǎo )堂的老(🕛)(lǎo )刘早年无子女两个儿子一(yī )个离(lí(🔖) )家很远多年(🌕)一个因智商(shāng )边缘(🕧)送回身边(🆖)所有的故(✨)事反映了一个(🖍)现代化的(👃)问题传统和现代之间的很(🤚)不(🏠)搭(🕗)而(🏐)导演(yǎn )选(💽)择类型澡堂这一个独具传统民(🚶)(mín )俗活动意义(yì )的场(🍓)所展(zhǎn )开攻击故(😖)事(🎹)更(gèng )是(😋)将(jiāng )现(📂)(xiàn )代化态(🚒)度(🎦)得别有深意爸(🍠)爸说他们要去很遥(yá(🏅)o )远(🖖)的地(🏰)方洗澡(💸)啊圣湖的水不单(dān )都能够洗涤身体(tǐ )不过还能(néng )够洗涤心灵澡(zǎo )堂子里(🎦)放得(🔩)满满的全是的一(🔒)(yī )池(👷)子水蓝(👓)蓝的老牌子上几(jǐ )个(gè )大(🏜)字四个大字上善若水(🖌)上善是水水不(👣)光能洗(xǐ(🍖) )净人的(🎑)身(🛋)体(🔣)还能(néng )够洗(🙂)(xǐ )干净人的(de )灵(⏹)魂6太阳照常升起2007年豆瓣(🎐)79分导演(🍀)姜文这是(shì )一个全(👈)是饱(bǎo )含符(🛴)号的(🌔)故事姜文沉(👌)寂(🐰)七年之(💫)后的又一(yī )力作由四个饱(🦄)(bǎo )含魔幻现实主义风格的小(xiǎ(💵)o )故事(🤶)横列分(🚍)为了疯(fēng )恋(liàn )枪梦四个部(🀄)(bù )分姜文说反正是(shì )一个(🐏)故事没有四个是(shì(🚋) )他们说有(⚡)(yǒu )四(sì )个你再仔细(📚)看看(kàn )也就(🎈)只(zhī )能一个不过就(jiù(🤗) )一(🌔)个男的和一个女的这部外壳娱乐(Ⓜ)表面(🤣)看来政治的的电(diàn )影(👞)(yǐ(🌤)ng )是对(duì )那一(yī )个(🤯)时代的反思(💊)值得玩(wán )味非(🎡)线性(xìng )的叙事手法蕴满(✌)了对(🥪)(duì )人之(🦈)(zhī )欲望(🚤)(wàng )的神秘描绘每个人物都系统设(🏴)置(🎑)的离奇超现实主(🔷)义小(xiǎo )提(tí )示的是这(🥍)也许(📚)并(bìng )非(fēi )一部(bù )看惯(guàn )好莱坞大(📥)片人的菜只不过(🗜)是需(🤟)要沉下心来(lái )一边特殊味道(dào )着影片的(🎰)独有一边发掘(jué(🐎) )着影(🌴)片的内涵荒(🚉)(huāng )诞的年代无论怎样严肃酷杀太阳仍然早上腾起7鸟人2014年豆瓣83分导(😡)演亚历桑德罗冈(🔪)萨雷(👶)(léi )斯(🦊)伊(💘)纳里(🌰)图鸟人(🌏)(rén )是一部(bù )在电影语言的应用上几乎近(🅿)乎完美的制(zhì )作精美的好莱坞电影一个这般(🏛)狂(kuáng )暴(👎)痴迷(😴)(mí )于鸟的人对(🐌)(duì )人的(🍳)生活还没有一点(diǎn )兴(🌪)趣甚至(zhì(😮) )还到最(🌆)后形态心理都(🖥)开始趋向于鸟的人这到(💎)底是是一个什么呢(ne )样的人(🔹)导演艾伦帕克(kè )按照时空相互纠(🕚)缠的对比手法(fǎ )继续(xù )讲述(🚋)了一(🏽)个(✳)想(xiǎng )像鸟儿一样飞翔的少年的(de )故事在故(😇)事最后巴蒂在艾尔的怀里终于回话(🔡)了他如同彻底蜕变(🤗)般回到自己有(yǒu )过的模样倒(📝)是从来(➿)是没有经历过战争没有阴影没有悲痛导演正是我(😒)这样的话将(jiāng )人物(😧)(wù )露骨(gǔ )化去具体阐述了现(xià(🏾)n )实对人的残忍剥夺而吸引我的也恰(🥕)好这种被(🐹)过分(📮)化的鸟(niǎ(❔)o )人(🤤)形象(🏕)在他(🐶)身(shēn )上看的(🦗)到对自由的(💆)追求和思维8法国中尉的女人1981年豆(😲)(dò(🉐)u )瓣79分导演卡(😷)雷尔赖兹(📤)(zī(🙃) )法国中尉(🚐)的女(📅)人这部影片(👡)(piàn )一类(lèi )英国的民(mín )族文化(huà )遗产(chǎn )电影不仅(✅)仅只(zhī )不(bú )过它是改编而成(chéng )自英(yīng )国文学名著还而且它(tā )崇尚人物的(🕥)刻画(🥫)认(🎋)可长镜头(tóu )的运(🕺)用特别是(shì )过去时空其构图颇(🏞)具油画风格片(📅)中除开爱情这一传统的主题本片(pià(🐾)n )中最新颖的(de )那就是要如(🥊)(rú )何将戏(xì )中戏这样的一(🐁)个结(👀)构很(🔜)好的把握在电影中的(🕷)影片将两(🔏)个时代两个不(bú(🥒) )同的爱情故(gù )事(shì(🎄) )放到一起诉说过(🈴)去时空中(zhōng )的萨拉(🍨)与(yǔ )查(🥤)尔斯的爱(ài )情故事现在时空的安(ān )娜(🔤)与麦克的故(🥡)事两个时空(🥩)的(🔘)反(🐻)差(🚈)极(🌑)有个性时代的(🌰)讽刺(cì )一个生(🛶)在(📌)维(🏵)多利亚(🌋)那(nà )样的用思想(🎱)枷锁(🐈)(suǒ )自由的时代里彷徨无(🗺)助而(ér )坚毅是为爱情你选了反(fǎn )抗另一个生在自由陛(🎗)下万岁的(🍳)现代却结果不能(💖)想挣脱世俗(🔩)(sú )的链条你(nǐ )选了一片平静的选择逃避现在看(📮)样(yàng )子这种对现(🏞)世(shì )生活的反(👕)思依然本身深(🐠)(shēn )刻地时代意(🕙)义9放大1966年豆瓣84分(fèn )导演米开朗基罗安东尼奥(💺)尼(💲)真(🔨)相与幻想之间的界限是什么感官是(🌧)否需要(➗)(yào )能好处我们不认识世(🧒)界安东尼奥尼曾说(🌟)在放大(🦗)这(🏭)(zhè )部(bù )影片中我则一点也(yě )没去(🥎)表现(xiàn )出来这个(😈)主题这是相当的确(🚲)(què )的而(🍕)我表(👏)述的是(🧤)另外的(♏)人物和现(xiàn )实之间(👼)的直接(jiē(👫) )联系现实事件是死死地地不断地着人物而必然(rá(🥜)n )的一位发(✡)自内心的热爱(🐪)拍照的摄影师突然(rán )一天在(zài )公园抓拍(🤺)到了一穿越系列照片在(🛷)(zà(🥝)i )经(🗃)(jī(🛰)ng )不(bú )断(duàn )地放大后莫名(🐍)其妙(🤝)才(cái )发现那些照(zhào )片(🤛)里刻意隐藏了(🌕)一(🦌)起凶(🤦)杀(📆)案(🔎)然而还没有(🔔)(yǒ(🛬)u )人(🕦)不(♿)愿意完(🐯)全相信他(🔥)的(de )推(tuī )测导演将社会坏(🚦)境与人物内心纠缠交(👕)织起来(🔅)去思考(kǎo )了一个真相与虚幻的故事即使(shǐ(🥧) )发(🛶)现自己(jǐ(😋) )真相(⛽)也未(🚢)必会能可以(👍)证明什(🚫)么影(yǐng )片(👺)结(🍯)尾处主人公和一群很奇(🍒)怪(guài )的(🍌)年轻(qīng )人(🔟)挂上不必然的虚拟网球在一番未(wèi )果之前主人(rén )公(gōng )也(🎻)渐渐地的正在由(yóu )现实(🦈)结束走入了虚空(🧣)10裸岛(dǎo )1960年豆瓣85分导演新藤兼人裸岛是(🦂)(shì )新藤(téng )兼人20世纪60年代(dài )创作的一部(bù )影(⛅)片正值(zhí )春季二战(🕚)结束了(🏅)后日本的重建期(qī )这(🤕)部没(🆒)有(yǒu )人(🔭)物对(😴)白的电影对岛(🌒)上艰(🎼)难地环境的描写主(zhǔ )体形象了(🥉)岛上夫妇生存下来(🔻)的(🏎)艰(jiān )难地(🎫)即便有时候也会更加(🐛)的无奈(😬)(nài )阴郁和很(hěn )厌烦但他们那(nà )就只要(🎱)能坚(jiān )持了下来(😑)例(lì )如影片(piàn )到最后女人把好(hǎo )不容易挑来(🖲)的(🏁)水彻底(😓)洒了(le )狂烈的扯掉自己种的蔬(shū )菜然后把在地嚎(📲)啕而到最后(🤭)那就从地上爬(pá )起来(⚾)再乱词(🚺)(cí )着(Ⓜ)机(jī )械(xiè(🔬) )的工作为了生存(🔹)的(🔤)而又不得不做的劳动这就(🕊)更加运用对(duì )比(🍽)了他们对生的(📃)(de )渴(👪)求和忍(🏌)耐的精神一(👒)个简简单(🍕)单的故事却(🐏)非常好的反映了二战后60年(🏎)代的日本(běn )社(🚹)会情况以及日本大和(🧖)民族的(🔯)心态