1请分(fèn )享一下你最(zuì )爱(ài )的十部电(♒)影(yǐng )1请分享一下你最爱(ài )的十部电(🛩)(diàn )影1寻枪2002年豆瓣76分导演陆川中(😴)国(👲)牛(niú(💗) )叉的电影(🗻)也少的诸如这部(bù )寻(🔊)枪这(🚋)部陆川导演的气氛神秘的影(🙂)片是因为姜文(🙃)的精湛演技(🕵)而增色一(😎)些影片开头(tóu )直率(🏉)地的向我们(🔧)影像展示了(le )警察马(🈲)山姜文(🔯)(wé(🥕)n )饰因(✏)(yī(😽)n )丢枪(🍝)而(🍹)又开始了一段寻(xún )枪之旅凛(lǐn )冽的剪辑迅(xùn )速地带(dài )你直接进入一个(gè )中年男(❕)子因(yīn )丢枪(🕠)而沉浸的焦躁与臆(🤒)想之(zhī )中姜(jiāng )文曾说(♎)其实人生最根本(bě(⛰)n )的应该是在寻找影(🦁)片中马山(shān )自始(shǐ )至(📠)终的(de )在这(zhè )里有着那把内带信念意义的配枪而生(🔇)活中(zhō(😇)ng )我们也一直(🏖)在(🥧)寻找我们所信念的(de )东西去寻找(🤓)是我们人(rén )生中的(🍭)一个大命题(😯)2公民凯(😉)恩(ēn )1941年豆(dòu )瓣(🙍)85分导演奥逊威尔(ě(🖋)r )斯1942年奥(ào )斯卡(🧜)最佳剧本影片以20世(♎)(shì )纪末叶美(mě(😷)i )国新闻业巨(👖)头威廉朗道尔夫赫斯(💡)特为原型(🔈)用新(👙)颖的艺术手法表现出了一位报业大王的一(🎴)生一个国家的传奇一段国家的历史却被浓缩(🐻)成一个人的奋斗史此(🕠)片(🌖)从始至终一直(♐)在探(🔈)寻着凯恩临(⛏)终前的遗言玫瑰花蕾但这结(🐫)果(🎶)谁也没有想到这(🥔)个被所(suǒ(🏥) )有(🔡)(yǒu )人狐疑哪(✂)怕调查探查(chá )的所有人(🎠)都感(⌛)觉背后(🎒)封印(🍮)着众大机密的玫瑰(📹)花蕾(lě(🈳)i )之后更是他(tā )儿时(♌)的滑雪橇这是对那些一直在(⛔)努力再努力调(👽)查(🎻)的人而言简(👒)直(🕓)那就是(🥅)一个笑话(huà )而对此凯恩(ēn )对于这但是(🏫)他因太早(🏅)远远离开童年(🕌)而对(duì )童年单纯无(🛺)邪美(💸)好生活的怀念就这么简单(👑)3后窗(👎)1954年豆(🏜)瓣(bàn )84分导演(😁)阿尔弗雷德希区柯克后窗在美国(🍠)出名评分(🔤)网(wǎng )IMDb上是更高的一部希(🔄)区柯克(📴)电影希区柯克的成(💈)功(😴)之处就取决于人他讲童话故事(shì )的(de )方法他(🐮)应(💮)该(gāi )不会去可以(yǐ )制造未(😍)知(🍥)的悬念而(🤸)是让(📙)观众看见了悬念然后把情(💧)绪紧张当女(💒)友解(🦏)决(📷)主人公进行(🚦)到案件(🍹)前(qián )去嫌疑人家一探究竟时导(🌖)演是从主人公的视角(jiǎo )让(🆘)我们(men )看见(jiàn )女友和嫌疑人的(de )三人(🏢)(rén )袭击在嫌疑人(🥛)离(🍗)家很远越来越大近时我们(⛴)也结束感觉道越来越(🌺)(yuè )大不(🐶)安说起来这部电影(yǐng )立时会(huì )华硕到人性的一面偷窥(🔦)(kuī )从正在到结尾主人公实际(jì )暗中偷(tōu )窥这样的一(🎎)个终致分析出(🐘)了一(🚻)个杀妻(qī )分尸的案件希区柯克成功了(🏣)将(jiāng )我(💣)们(🔻)的注意力放(🔙)在令人恐惧的凶杀(🔯)案上但(💪)这勾(🚌)引与被窥来讲也(⏬)是发生了什么在你我(😈)身上的事当你(❗)偷窥(🎳)别人(🥩)(rén )的时候也许你也(🤶)曾被那样偷窥过希区柯(kē )克在(zài )到(🎀)最后给我(🥫)们留下来了一个更为可(kě )怕地(🛑)的东西就是如影随行的窥视的眼(😌)睛4铁皮鼓1979年豆(dòu )瓣83分导(🍻)演(yǎ(♋)n )福尔克施隆多(🎵)夫这是一部(bù )透着恶趣味(🈴)的电影情(😄)节妙趣横生但又一字一字难懂过多(👚)(duō )的隐喻根本无法一(🍜)笔(🛷)(bǐ(🕞) )带过一部现(🙁)实中蕴满奇(🐿)幻色彩的影片一个神奇(qí(🦈) )无比(💓)的孩子可以有意识的控(kòng )制自己的(de )成(🚄)(chéng )长(zhǎng )他反抗身边亲(🗺)人的(de )所(🤪)作(zuò )所为除此之(🎰)(zhī )外痛(tòng )苦压抑的人物关系(🌍)(xì )及环境外导演毫不大胆直白的(🚻)去(🔜)(qù )拍(pāi )摄拍(🔽)摄每一(🔮)个镜头可以展示了特(🌷)珠(zhū(🦓) )年代的人间(😽)百态奥斯(sī )卡走过了一条(tiáo )太过漫长的成长之路(lù )影片(🤷)中有着对会造成(🛥)二战(😲)悲剧的(🚶)时(😫)代(🔏)性与民族(🍳)性的深(🦄)沉思考影(🔬)片的最后(🥘)奥斯(🐿)卡驾着火车(👔)徐徐地向新(🥃)生(shēng )活(huó(💓) )飞奔而(ér )去(qù )祖母和影片(✍)正(☔)在一样依旧是坐(zuò(🏃) )在那片生命(💎)起源的土地上时光(😍)荏苒(😔)世事变迁唯(wéi )有(yǒu )生命(👓)还会一(🔵)代一代地继续延续5洗(😋)澡1999年豆瓣82分导演(yǎ(🍭)n )桀骜澡堂泡(⛑)泡(💦)澡是(shì )老北京的一大特色(sè )风俗洗澡虽然(🚌)是男人戏无论洗澡(🥧)吗(💈)时爱(ài )你唱歌的胖子爱斗(dòu )蝈蝈的老(✨)头(📗)们那就那充满儿化音的口腔都流露出北(🍢)京市(😷)井的温情一辈(📬)(bèi )子(😈)可以经营澡堂的老刘早(😧)年无子女两(📡)个儿子一个(gè(🎑) )离家(🤘)很远(yuǎn )多年一个因智商边缘(yuán )送回身(shēn )边所有的故(⛽)事(shì(⛓) )反映了一个现代化的问题传(🃏)统(tǒng )和现(🌜)(xiàn )代之间的很不搭(dā )而导演选择(zé )类型(xíng )澡堂这(🙊)一个独(dú )具传统民(🛅)俗活动意(yì )义(🐍)的场(chǎng )所展(📷)开攻击故(🎮)事(shì )更是(🛺)将现代化态度(🎼)(dù )得别有深意(🏃)爸爸说他们要(yà(🎵)o )去(🎩)很(hěn )遥远的地(💢)(dì )方洗澡啊圣湖的(de )水(shuǐ )不单(dān )都能够洗涤(dí )身(🌽)体不过还能够洗(xǐ )涤(🆘)心灵澡堂(🎯)子里放(😞)得(dé )满满的全(🛸)(quán )是的(⏮)一(🦕)池子(zǐ )水蓝蓝的老牌子上(shà(🥒)ng )几个(gè )大字四个大字上(😉)(shà(🥤)ng )善若水上善是水水不(🕒)光(😏)能洗净人的(💎)身体(tǐ )还(🕍)能够洗干净(jìng )人的灵魂6太阳(📓)照(🍜)常升(🏤)起2007年(🌒)豆瓣79分导演姜(🆓)(jiāng )文(🚤)这(💚)是一个全是饱含(hán )符号的故(😴)事姜文(🏪)沉寂七(⬇)年之(🙏)(zhī )后的又一力作由(yó(⏸)u )四个饱含魔幻现(🐟)实主(🤱)义风格的小故(⛲)事横列(liè )分(fè(♑)n )为(⛱)了疯(fēng )恋(🚦)枪(😞)梦四个部分(🈶)姜文说反正是一个故事没(🔞)有四(👉)个是他(🍄)们(men )说有(📄)四个(👊)你再仔细看看也就(⌚)只能一(㊗)个不过就一个(🛑)男(🏤)的(🚓)和(hé(😔) )一个女的这部(bù )外壳娱乐(lè )表面看来政治的的(de )电影(yǐng )是(shì )对那一个(✈)(gè )时(🕋)代(🔛)的反思(🚇)值得玩味非线性的叙(xù )事手法蕴满了(le )对(🛸)人(💗)(rén )之欲(yù )望的神(📊)秘描绘每个人物都系统(🏊)设置的离奇超现实主义小提示的是这也(🧛)许并非(😴)一部看惯好莱坞大片人(♐)的菜只(🏾)(zhī )不过是(🕸)需要(yào )沉下(⛴)心来(🖖)一边(👦)特(tè(🥈) )殊味道(dào )着影片的(🍾)独有一边发掘着(🖕)影片的内涵荒(🥡)诞的(de )年代无论怎样严肃酷杀太阳仍(📕)然早(zǎo )上腾起7鸟人(rén )2014年豆瓣(bàn )83分导(🏈)演亚历桑德(🔣)罗冈萨雷斯伊纳(nà )里(lǐ )图鸟人是(🍀)一(🗄)部在电影语(🖥)言(🍀)的应用(🙋)上(💖)几乎(hū )近乎完美的制作精美的(🕠)好莱坞电影(yǐng )一个这般狂暴(bào )痴(🏠)迷于鸟的(🔽)人对人的生活还没(méi )有一点(🌚)兴趣甚至(zhì )还(🍐)到最后(🥙)形态(🏥)心理都开始趋(🕷)向于(yú )鸟的(de )人这到底是是一(🌈)个什(shí )么(me )呢样的(de )人导(dǎo )演艾伦帕克按照时空相互纠缠的对比手法(fǎ )继续(⚡)讲述了一(yī )个想像鸟儿(🏫)一样飞翔的少(🔅)年的(🌸)故事在故事最后巴蒂(🍃)在艾(🍻)尔(ě(🚗)r )的(🌦)怀里终于回话(🏊)了他如同(🚐)彻底蜕变般(🐧)回到自己有过(⚫)的模样倒是从来是没有经历过战(zhàn )争没有阴影没有悲痛导(dǎo )演正(zhèng )是我(wǒ )这样的话(😬)将人物(wù )露骨化去具体阐述(shù )了(📰)现实(🐨)对人(ré(♟)n )的残忍(🥫)剥夺而(ér )吸引我的(😠)也恰好(hǎo )这种被过分化的(de )鸟人形象在他身上看的到对自由的追求和思维8法(㊗)国中尉的(🥤)女人1981年豆瓣(bàn )79分(🦁)导演卡(✝)雷(👫)尔赖兹(🚋)法(🛡)(fǎ )国中尉的女人这部影(🦂)片(👝)一类英国的民(mí(🚯)n )族文化(🐼)遗产电影不仅仅只(🐊)不过它是改编而成自英国文学(🔣)名著还而且它(🤟)(tā )崇(chóng )尚人物(wù )的刻画(🌝)认可(🌧)长镜(jì(🗽)ng )头的运用特别(🌙)是过去时(shí )空其构图颇具油画风格片中除开爱情这一传统的主题本片中最新颖的那就是要如何将戏中戏这样的一个(🍋)结(🌿)(jié )构很好的(de )把握在电影中的影片(🦑)将两个(🌱)时代两(🙏)个不同的爱情(🤯)故事(🤹)放(fà(♐)ng )到一(➕)起诉(sù )说(shuō )过去时空中的(🔡)萨拉(🏴)与查(chá )尔斯的爱情(💅)故事现在时空的安(🎣)娜与麦(mài )克的故(gù )事两个时空的反(👀)差(chà )极(💦)有个性(🕒)时代(🥐)的讽刺一个(gè(♍) )生在维多(🛶)利亚那(nà )样的用思想枷锁自由的时(🔺)代里彷(📚)徨无助(🔤)而坚毅是为爱情你选(xuǎn )了反(fǎ(😽)n )抗另一个生在自由(📹)陛(⏱)下万岁的现代却结(jié(🧡) )果不(bú )能想挣(♉)(zhèng )脱世(😜)俗的链条你选(🥉)了一片平静(🦅)的选择逃(tá(💸)o )避现在看(❎)(kàn )样子这种对现世(👸)生(🏊)活的反思依然本身深刻(🐦)地(🥎)时代意义9放大1966年豆瓣84分导演米(🔹)开朗基罗安东尼奥尼(ní )真相与幻(huàn )想(❗)之间的(🎚)界(jiè )限是什么感官是否需(⛓)要能好处我(📔)(wǒ )们不认识世界安东(👞)尼奥尼曾(😥)说在放大这(🔤)部影片中我(😣)则一(yī )点也没(⬆)去(💂)表现出来这个主(zhǔ )题这是(shì(👹) )相当(dāng )的确的而我表述的(🥌)是另外(🍭)的人(🌕)物(wù )和现实之间的直接联(🎐)系(🚴)现实事件(💊)是死死(🚃)地(dì(🐩) )地(dì )不(🎵)断(duàn )地(dì(🌙) )着人物而(🍂)必然(📶)的一位发自内心(xīn )的热爱(ài )拍(📰)照的摄影师突然(🥒)一天(tiān )在公(gōng )园抓拍到了一(🚡)穿越(🎬)系列照片在经不断地放大(🏿)后莫(🦄)名其(🏽)(qí )妙才发(fā )现那些照片里刻意隐(🌸)藏了一起(qǐ )凶杀案然而还没(💃)有人不(🐛)愿意完全(quán )相(🔗)信(🎍)他的(🐭)推测(⛸)导演(🐟)将社(🔳)会坏境与(yǔ )人物(🕴)内心纠缠(💒)交织起来(💎)去思考了一个(🈚)真相与(yǔ )虚幻的故事即使发现自(🛶)己(jǐ )真相(🥣)也未必会能可(kě(🤨) )以(yǐ )证明什么影(⏹)片(❌)结尾处主(zhǔ )人公和一群(qú(📌)n )很奇(qí )怪的年轻(qī(🏄)ng )人挂上不必然的虚拟(nǐ(🚅) )网球在一番未果之(🗼)前(qián )主人公(🔼)也渐渐地的正在由现实结(jié )束走入(rù )了(le )虚空10裸(luǒ )岛1960年豆瓣(bàn )85分导演新(xīn )藤兼(jiān )人裸(luǒ )岛是(shì )新藤兼(⏱)人20世纪60年(♟)代(dài )创作的(♒)(de )一部影片正(zhèng )值春季二战(💳)结(🤢)束了后日本的重建(🔂)期(qī )这部没有人物对(🍙)白的电影对岛上艰难地环境的描写(xiě )主(📭)体形象(🍠)了岛上(📦)夫妇生存(🍌)下来的艰难地(🦍)即便有时候(🦏)也会(huì )更加的无奈阴(🏠)郁和很(hěn )厌(yàn )烦但他(⏸)们那就只(🎙)要能坚持了下来例如影(🙊)片到最后女人把好不容易挑来的水彻底(🌊)洒了狂烈的扯掉自己种(zhǒng )的蔬菜然(🍗)后把在地(dì )嚎(💷)啕而到最后(🔊)(hòu )那(nà(🚕) )就从地上爬起(🚊)来再乱词着机械的工作为(wéi )了生存的而又不(😦)得不(♟)做(💶)的劳动这就(jiù )更加(🔔)运(yùn )用(🚖)对(🌔)比了他(🌆)们对生(shēng )的渴求和(🌎)忍耐(nài )的精神一个简简单(👱)单的故事却非常好的反(fǎ(🕯)n )映了二战后60年代(🖊)的日本社(🐼)会情况以(yǐ )及日本(běn )大和民族(zú )的心(🍁)态