1请(qǐng )分享一下你(🏸)最爱(🎦)的十部电影1请分享一下你最爱的十(🎖)(shí )部电影1寻(🍻)枪2002年豆(dòu )瓣(bà(⛹)n )76分导演陆川中(🦕)国牛(📝)叉的电(diàn )影(🐧)也少(🚟)的诸如这部(bù )寻枪这(zhè )部陆川(🚡)导演的气(🉑)氛神秘的影片是(💚)因为姜文(⏪)的精湛演技而增色一些影片(🥊)开(kāi )头直率地的(de )向我们影像展示了(⏳)警(🦂)察马山姜文(wén )饰因丢枪而又开(🆚)始了(🍗)一段寻枪(📠)之旅(📄)凛(🏒)冽的剪(jiǎn )辑迅速地带你直接(⬆)进入一个(gè(🤦) )中(😐)年男子因(yīn )丢枪(qiā(🕤)ng )而沉(🐄)浸的焦躁与(🕖)臆想之中姜文(wén )曾说其(💪)实人生最根本的应(yī(📷)ng )该是在(🙀)寻(xún )找影(🕊)片中马(♋)(mǎ )山自(zì(🏈) )始(⏮)至终的在这里有着那把内带信(🖐)念意义的(🔲)配(pèi )枪而生活中我(wǒ )们也一直在(😽)(zài )寻找我们所(🥚)信(xìn )念(🥛)的东(dōng )西去寻找(zhǎo )是我(wǒ )们人生中的一个大命题(tí )2公民凯恩1941年豆瓣85分(⤴)(fèn )导(dǎ(🚩)o )演奥逊威尔斯1942年奥(🤶)斯(sī )卡最佳剧本影片(♉)以20世(🔺)纪末叶美国新闻业巨头威廉(📼)朗(🍄)道(dào )尔(🐻)夫赫斯(⏺)特为原(yuán )型用(🐪)新颖(🗾)的艺术手法表(biǎ(📉)o )现(xiàn )出了(le )一位报业大王的一生一个国家(✳)的(😘)传奇一段国家(jiā )的历(🐹)史却被(🅱)浓缩成(chéng )一个(gè )人的奋斗史此片从(🚻)始至终一(🌞)直在探寻着凯恩临终(🧓)前的遗言(🌟)玫(méi )瑰花蕾但这结果谁也没有想到(🔹)这个被所有人狐疑哪怕调(diào )查探查的所(✉)(suǒ )有人都感觉(🚗)背后(🐽)封印(🌟)着众大机密的(🗞)玫瑰花蕾(lě(🎏)i )之后更是他儿时的(de )滑雪橇这是对那些一直在努力(🐿)再努力调(🛋)查的(de )人而言简直那就是一(yī )个笑话而对此(📘)凯(🎆)恩对于(🚞)这但是他(🗿)因太(tài )早(zǎo )远远(📨)离开童年而对童(🏵)年(😴)单纯无邪美好生(shēng )活的怀念就这么简单(🗼)3后窗1954年豆瓣84分(⏬)导演阿(ā )尔弗雷德希区(🐭)柯克后窗在美国(🔼)出名评(píng )分网(🌥)IMDb上是更高的一(👔)部(♿)希区柯克(🎒)电(diàn )影希区柯克的(🚳)成功之(zhī )处就取决(jué )于人他(tā )讲(jiǎng )童话故事的(de )方法(🤝)他(🧘)(tā )应该不会去可以制(🔹)造未知的悬(👛)念而是让(🐝)观众看见(👘)了(le )悬念然后把情绪紧张当女友解决主人公进行(háng )到案(🚴)件前去嫌疑人(📉)家(jiā )一探究竟(jìng )时导演是从主(🛀)人公的视角(🐋)让我们看见女友和嫌疑人(🍃)(rén )的三人(❣)袭击(jī )在(🧕)嫌疑人离家很远(yuǎn )越来越(yuè )大近时我们也结束感觉道(⛸)(dào )越(yuè )来越(🖐)大不安说起来这部电影(➡)立时(shí )会华硕到人(rén )性的一面偷窥(kuī )从正在(♉)到结尾主人公实际暗中偷窥这(⏫)样的一个终致(zhì )分析出(chū )了(le )一个(⏰)杀妻分尸的案(àn )件希区(❇)柯克(🚫)成功了将我(wǒ )们(men )的注意力放(🆎)在(📱)令人恐惧的凶杀案上但这(🏁)勾(👴)引(😨)与(yǔ )被窥来讲(jiǎng )也是发生了什么(🔍)在你我身(👑)上的事(shì )当你(👂)偷窥别人的时候也许你(🍙)也(yě )曾被那(🤚)样偷窥过希区柯克在(zài )到(dào )最后给我(wǒ )们留下(xià )来(👆)了(🏌)一个更为可(kě )怕地的东(🏁)西就是如(📘)影随行的窥视(🏥)的眼睛4铁(👺)皮(📚)鼓1979年豆瓣83分导(dǎo )演(🐣)福尔克(kè )施(🍀)隆(👀)多夫这是一(🦅)部透着恶(📇)趣味的电影情节妙趣横生(😮)但又一字一字(🈂)难懂过多的隐喻根本无(🈴)法一(⏹)笔(bǐ(🎞) )带(dài )过一部现实中蕴满奇(🏓)幻色彩的(de )影片一(😍)(yī )个神(💵)奇(qí )无(🛴)比的孩子可(kě )以有意识(🆎)(shí(🗼) )的(⛹)控(kòng )制(zhì )自(zì )己的成长他反抗身边(🕧)亲人的所作所为除此之(🍁)外痛苦压抑的(🥩)人物(wù )关系及(📊)环(huá(🐓)n )境外导演毫不大胆直(🌏)白的去拍摄拍摄(shè )每一(😏)个镜头可以展示了特(tè(📈) )珠年代的人(😉)间百态奥斯卡走过了一条(😼)太(tài )过漫长的成长之路影片(pià(🥅)n )中有(yǒu )着对会造成二战(🎶)(zhàn )悲剧的时代性与民族性(🚙)的深沉(🥎)思考(kǎo )影片的最后奥(🕸)斯卡(🚐)驾着火(🙏)车徐徐地向新生活飞(fēi )奔而(é(🌬)r )去祖母和影(yǐng )片(🕳)正在(🏢)一样依(🕊)旧是(shì )坐(🐸)在那(🐧)片生命起源的(🐜)(de )土地上时(shí )光荏苒世事变迁唯有生命还(hái )会一代(dài )一代地继续延(🌂)续5洗(🌴)澡1999年豆瓣82分导演桀骜澡堂泡(pào )泡澡(zǎo )是老北京的一大特色(🏬)风俗洗澡虽然(🗄)是男人(🏊)(rén )戏(🖼)(xì )无论(lùn )洗澡吗时爱你唱(chàng )歌(💡)的胖子(🐣)爱斗蝈蝈的老头们(💃)那(⛰)就那充(👛)满儿化音的(🏺)口腔都流露出北京市井的(🆓)温(😊)情一辈子(🧤)可以经营澡堂的老刘(liú )早年无(🌖)(wú )子女两个儿子一个(🎫)离(🐷)家很远(🔄)多年一个(👨)因智商边缘(yuá(🐨)n )送回身(🎾)(shēn )边所有的故事(🚹)反映了(🛐)一个现代化的问(🌰)(wèn )题传(chuá(🚟)n )统(🆒)和(hé )现代之(zhī )间的很(hěn )不搭而导演选(📅)择类型(xíng )澡堂这一(yī )个独具传(📄)统民俗活动(dòng )意义(🤘)的场所(🕶)展开攻(gōng )击(🕤)故事更是将(jiā(🗳)ng )现代化态度得别(🆚)有深意爸爸(🚛)说他们(men )要去很遥远的地方洗澡啊圣(shè(😮)ng )湖的水不(bú )单(dān )都能够(gòu )洗(xǐ )涤身体不过还能够洗(xǐ )涤(dí )心灵澡堂子(🏚)里(👯)放得满满的全(🈸)是的一池子水(shuǐ )蓝蓝的老牌子上几个大字(➿)(zì(🦏) )四个大(⤴)字(📴)上善若(🐐)水(🍒)上善(💻)是(shì )水水不光能洗净人的身体(tǐ )还能够(💬)洗(🏾)干净人的灵魂6太(🥔)阳(🤖)照(📺)常升起(🎎)2007年(nián )豆瓣79分导演姜文这是一个全(🍥)是饱含符号(🏉)的故事姜(jiāng )文沉寂七年之后的又(🐒)一(yī )力作由四(🕟)个饱(📅)含(hán )魔(🏞)幻现实主义风(fēng )格(🔘)的小(xiǎo )故事(shì(🥣) )横列分为了疯恋(👠)枪(qiāng )梦四个部分姜文(🏍)说反正是一个故事没(🍸)有四个是他们说有四个你再仔细看看(🏛)也就(🤛)只能一个不(🌜)过就一个男的和一个女的这部外壳娱(🚑)乐表(🀄)面看来政(🎪)治的的电影是对(🧡)(duì )那一个时(🥝)代的(de )反(⏪)思值得玩味非线性(xìng )的叙事(shì )手法(📼)蕴满了对(duì(🏕) )人(🍅)(rén )之欲望(😘)的神秘描绘每个人(🕢)物(🐬)都系统设置的离奇(🛡)超现实(🥓)主义小(🛩)提(tí )示(shì )的是这也许(🛢)(xǔ )并非一(yī(🏦) )部看惯好莱坞大片人的菜只不过是需要沉(🔔)下心(👉)来(🛷)一边特(🈚)(tè(📸) )殊味(wèi )道着影片的(🔴)独(dú )有一(🌿)边发掘着影(🌼)片(piàn )的内涵荒诞(dàn )的(🙂)年(⛏)代(🔷)无(wú )论怎样严肃酷杀太阳仍然早上腾起7鸟人(🦄)2014年(🛫)豆(dòu )瓣83分导演(😿)亚历桑(sāng )德(😵)罗冈萨(⛺)雷斯伊(yī )纳里图鸟人是(shì(🐍) )一部在电(diàn )影语言的应用上几乎近乎完美(🌠)的制作精(👷)美的好莱坞电影一个这般狂(kuáng )暴(bà(💹)o )痴迷于鸟的人(🏜)对人的(🥩)生活还(🦍)没有一点兴(🚭)趣甚至还(😊)到最后形态(🔐)心理都开始(shǐ )趋向(🔰)于鸟的(de )人(rén )这到底是(shì )是(shì )一个什么呢(🆎)样的(🎴)人导演艾伦(lún )帕克按照(🏈)时空相互纠缠(chán )的对比手法继续讲述了(🛁)一个(🐁)想像(xiàng )鸟儿一样飞翔的少年的故事在故(😲)事最后巴(🐩)蒂在艾(🐨)尔的怀(huá(📃)i )里终于回话了他如同彻(chè )底蜕变般(bān )回到自己(jǐ )有过的(🥤)模样倒是从(cóng )来是(🏦)没有(😴)经历过(guò )战争没(méi )有阴影没有悲(🎲)痛(tòng )导演(📕)正是我这样(yàng )的(🕑)话将(jiāng )人物露骨化(huà(🤧) )去具体(🎃)阐述(💭)了现(xiàn )实(🏠)对人的残忍剥夺而吸引我的也恰好这种被(🖊)过(💮)分(fèn )化(🥨)的(📆)鸟人形象在他(tā )身(shēn )上看(🥜)(kàn )的到对自由(🛴)的追求和思维8法国(⬜)中尉的女(🤙)人1981年豆瓣79分(🖍)导演卡雷(lé(🤱)i )尔(ě(📋)r )赖兹法国(🚬)中(🚰)尉的女人(ré(🔶)n )这部影片(🏎)一(🛣)(yī )类英国(guó )的民族文化遗(🚞)(yí )产(chǎn )电(🎁)影(yǐng )不仅仅只不过它(tā )是(💨)改编(🗿)而(é(🚢)r )成自英国文学名(🎹)著还而(⛩)(ér )且它(tā )崇尚人物的刻画认可长(zhǎng )镜头的(de )运(🛐)用(yòng )特别是过(🚥)去时(shí )空其构图颇具油画风(fēng )格(🥁)片中除开爱情这一传统的主(zhǔ )题本片(piàn )中最新颖的那就是要如(🤼)何将(jiāng )戏中戏这样的一个结构很好的把握在电影(🧠)中的影片将两个时代两个(🧤)不同的爱情故事放到(🐢)(dào )一起诉说过去时空(kōng )中的萨拉与查尔斯的爱情故事(shì )现在(🔞)时空的安娜(🍬)与麦克(⏹)(kè )的故事两(liǎng )个时(📻)空(kōng )的(🌞)反差极(jí(🙂) )有(⏺)个(gè )性时代(🔵)的讽(fěng )刺一个生在维(😣)多利(🃏)亚(🙎)那样的用思想枷锁自由的时(👡)代里彷徨(huáng )无助而坚毅是为爱情你选了反抗另一(🌌)个生在自由(🌵)陛下万岁的现代却结果不能(néng )想挣脱世俗的(de )链条你(🚘)选了一片(😹)平静的选择(zé(⏰) )逃避现在看样子这(zhè )种对(duì )现(✔)世生活(🌉)(huó )的(㊗)反思依(🍇)然本身深(😊)刻地时代意义9放大1966年豆瓣84分导演米开(🏗)朗基罗安东尼奥尼(ní )真(zhēn )相(🎦)与(yǔ )幻想之间的界限(🍜)(xià(🚏)n )是(🐈)什么感(🤲)官是否需要能好处(🍉)我们不认识(⛵)世界安东(🎩)(dōng )尼奥(🦁)尼曾(🥋)说(🥅)在放大这部影片(♿)中我(wǒ )则一点也没(👽)去表现出来这个主题这(🧀)是相当的确的而我(wǒ )表述的是另外的人物和现实之(🛣)间(💸)的直接联系现(xià(🈷)n )实事件是(🚻)(shì )死(🕙)死(⚡)地地不断地(dì )着人物而必然(💸)的(de )一(🚩)(yī )位发自内心(🏈)的热爱(🎗)拍照的摄(🧞)影师(🈚)突然(🍲)(rán )一(yī )天在公园抓拍到了(📋)一穿(🔡)越(yuè )系列(🖕)照(zhào )片在经(♐)不(🎏)断地放大后(🤖)莫名其妙才发(🤧)现那些(🏸)照片里(🥤)刻(🚷)意隐藏了(le )一(🚺)(yī )起凶(xiōng )杀案然(🕷)而还没(méi )有人(💄)不愿意(🔙)完全(🚎)相信他的推测导演将社(shè )会坏境与人物内心纠缠交(⛹)织(🏸)起(🕰)来去(👐)思考了一个真相与虚幻(🏡)的故事即使发现自己真相也未必(bì )会能可以证(🐐)明什么影片结尾处主人公(👶)和一群很奇怪(🍵)的年轻人挂(🌬)上不(👐)必然的(🌅)虚拟(🚲)网球在一(yī(♋) )番未果之前主人公也渐渐(jiàn )地的正在由现实结束(🕔)走入了虚空10裸岛1960年豆瓣85分导演新(⬜)藤(😐)兼(🙇)人裸(🖇)岛是新藤兼人20世纪60年代创(chuàng )作的一(🌶)部(bù(📗) )影片正值春(🐈)季二战结束了后日本的重建期这部(🎨)(bù )没有人物对(duì )白(🚞)的电影对岛(👋)上艰难地环境的描(👂)写主体形象了岛上夫妇(👲)生存下(😽)来的艰难地(🕷)即便(biàn )有(🔄)时候(🅿)也会更加的(😼)无奈(🧞)(nài )阴(yīn )郁和(🐭)很厌烦(⛔)但他(🎍)们那就只要(🥫)能坚(🤴)持了下(xià(🍣) )来例如影片到最后(📙)女人把好(🥏)不容易挑来的水彻(chè )底洒了狂烈的扯掉(😰)自(🎄)己种的蔬(🚉)菜然后把在地嚎啕而到最后那就从地(🏾)上爬起(qǐ )来再乱(🐲)词着机(🌓)械的(de )工作为了(💍)生存的而又不得(😊)不(📗)做(😒)的劳动(🏜)这就更加运(yùn )用(⏯)对比了他(💓)们对生的(🍥)渴求(qiú )和忍耐的(📝)精神一个简简单单的故事(💧)却非常好的(🚒)(de )反映了(le )二战(🌈)后60年代的日(rì )本(😠)社会情(qí(👛)ng )况以及日本大和民族的(de )心态(🧗)