请分享一下你最爱的十部电影

1请分享一下你最爱的十部电影1请分享(xiǎng )一下你最爱的十(shí )部电影1寻枪2002年豆瓣76分导演陆(lù )川中(🛳)国(💉)牛叉的电(dià(🥒)n )影(yǐng )也少的诸(zhū )如这部寻(🐯)枪这部陆川导(㊙)演的气氛神秘的影(👯)片是因(yīn )为姜文的精湛演技而增色一些(📒)影(yǐng )片开头直率地的向我(🦓)们影像展(zhǎn )示了警察马(⬛)山姜文饰因(yīn )丢枪而又(😡)开始(😚)了一段(🛢)(duà(🐚)n )寻枪(👫)之(zhī )旅(🍸)凛冽的(de )剪辑迅速地带你(nǐ )直(🌶)接进入一个(🚏)中年男子(🍮)因丢(😈)枪而沉(chén )浸(😔)的焦躁与(yǔ(⬜) )臆想之中姜(🙆)文曾说其实人生最根本的应该是在(👃)(zà(🏑)i )寻找影片中(🗯)马山(🏝)自始至终的(de )在这里有着那(🤥)把(🈵)内带信念意义(yì )的配枪而生活中我们(🥏)也(yě )一(🏒)直在寻找我们所信念的(de )东(dōng )西去寻找是我们人(rén )生中(🐌)的一(yī )个大命题2公民凯(♊)恩1941年豆瓣85分导演奥逊威尔斯1942年奥斯卡最(👸)(zuì )佳(⏮)剧(jù )本(běn )影片以20世纪末叶美国新闻(wén )业巨头(🍨)威廉朗(🤬)道(🤵)尔夫赫斯特为原型(xíng )用新颖的艺(😇)术手法表现(❗)出(🌁)了一(🧜)位(wèi )报业大(🍓)王的(🎩)一生一个国家的传奇一段(🈯)(duàn )国家的(🕘)历史却(què )被浓缩成一(yī )个人的(😸)奋斗史(🈺)(shǐ )此(⛸)(cǐ(⛷) )片从始至(📝)终一直在探(tàn )寻(👳)着(zhe )凯恩(ē(📣)n )临终前的遗(🎋)言(yá(😺)n )玫瑰花蕾但这(🥖)结果谁(shuí(🦆) )也没有想(xiǎ(😭)ng )到这(zhè )个被所有人(🆘)狐疑(📣)(yí )哪怕调查(🚰)探查(🕓)的所(suǒ )有(yǒu )人都感觉背后封印着众大(dà )机密的玫瑰(🐂)花蕾之后(📼)更(gèng )是他儿时的(🧣)滑雪橇这(zhè(🎙) )是对那些一直在努力再努力调查的(de )人而言简直那就是(🚛)一个(🌁)笑话而(🚄)对此凯(👓)(kǎi )恩(🚚)对于这但是他因(🎳)太早远(⛔)远离开(🍵)童年(nián )而对童年单纯无邪美好生活的怀(huái )念就这么(⬆)简单(🍹)(dān )3后窗1954年(🍍)豆瓣84分导演阿尔弗(fú )雷德希(🤒)区柯克(kè )后窗(🗻)在美国出名(🐯)评分(🦖)网(wǎng )IMDb上是更高(gāo )的(🌮)(de )一部希区柯克电影希区柯克的成功之(🍗)处就取决于人(🗯)他讲童(🕝)(tó(💡)ng )话(🐲)故事的方(🏞)法他应(♟)该不会去可以制(🛢)造(zào )未知的(🖇)悬念而(🚃)是让观(😗)众(🚕)看见了悬念然后把情(🚓)绪紧张(zhāng )当女(nǚ )友解(🆕)决主人公(gōng )进行(háng )到案件前(🍨)去嫌疑人家一探究竟时导演(yǎn )是从主人(🏻)公(💹)的视角让我们(🎆)(men )看见女友和嫌疑(🥤)人的三人(rén )袭(🗡)击在嫌疑人离家(jiā )很远越来越大近时我们(👂)也(yě )结(🔘)束感觉道越来越大不安说起来这部电影立(lì )时会华硕到(dà(🔺)o )人(rén )性的一(yī )面偷窥(kuī )从正在(zài )到结尾主人公(🦖)实际暗中(zhōng )偷窥这样的(☝)一个(🔶)终致分(🥦)(fèn )析(👂)出了(🎐)(le )一个(✌)杀(🤨)妻分尸的案件希区柯(🏎)克成功了将(jiāng )我(🥖)们的(❣)注意力放在(🔎)令(lìng )人恐(💆)惧的凶杀案上但(🦏)这勾引与(👨)被(🔗)窥来讲也是(🐤)发(fā )生了什(shí(👕) )么在你(💛)我身(shēn )上的(de )事当你偷(🤐)窥别人(🦈)(rén )的时候也许(📲)你也曾被那样偷窥过希区柯克在到(dà(🚐)o )最后给我们留下来了(💘)一个(gè )更为可怕地(🔅)的东西就是如影随行的(🦖)窥视(shì )的眼睛4铁皮鼓1979年豆瓣83分导演福尔克施隆多(🍾)夫这是一部透着恶趣味的电(🗓)影情节妙趣(🖥)横生但又一字(🎋)一字难懂过多的(de )隐喻根本(🕘)无法一笔带过(🔎)(guò )一部现实中(💂)蕴满奇(🆕)幻色彩的影片一(yī )个神奇无比(bǐ )的孩(🗃)子可以有(yǒu )意识的控制自己的成长他反抗身(🥐)边亲人(rén )的所作所为(🎽)除此之外痛苦压(yā )抑的人物(wù )关系及环境外导演毫不大胆直(🐲)白的去拍摄拍摄每(🍾)一(🚖)个镜头可以展示(🚡)了特珠(zhū )年代的人间(🖱)百态奥斯卡走过了一条(🕧)(tiáo )太(tài )过漫长的(de )成长之路影片中有着对(🛺)会(🏁)造成二战(🍜)悲剧的时代性与民族性(🏛)的深沉(🐍)思考影片的(de )最(zuì )后奥斯卡驾(jià )着(zhe )火车(😅)徐徐地向新(💞)生活飞奔而去(🍪)祖母和影片正在一样依(yī )旧是坐在那片生命起(🚱)源的土(tǔ )地上时光荏(rěn )苒世事变(biàn )迁唯有生命还会一代一代(😣)地(😂)继续延续5洗(🎌)澡1999年豆瓣(bà(👵)n )82分(fèn )导演桀骜澡堂泡泡澡是老北(běi )京的(🚥)一大(♓)特色风俗(😶)洗澡虽然是男(⛄)人(✉)戏无(👣)论洗(xǐ )澡吗时(shí )爱你唱(📹)歌的胖(🛺)(pàng )子爱斗(🕡)蝈(✳)蝈的老头们(men )那就那充满(mǎn )儿(ér )化音的口腔都流露出北京市(🆕)井(jǐng )的温情(🌗)一辈子可(kě )以经营澡堂的(🚟)老刘早年无子(zǐ )女(🤣)两个儿子一(yī )个离(📭)家很远(⏺)多年一个因智商边缘送回(huí )身边(biān )所有的故事反(🐛)映了一个现代化(🏇)的问题传统和现代之间的很不搭而(⏸)导演(💤)选择类型澡堂这一(yī )个独具传统民俗(🏖)活(huó )动意义的场(⏺)(chǎng )所(😴)展开攻击故事更是将现(👍)代化(📽)态度(🀄)得别有深意爸爸说他(🧟)们(men )要去很遥(😏)远的(de )地(🤭)方洗澡(📄)(zǎo )啊(🔇)圣湖的水(shuǐ(😶) )不(bú )单都能(néng )够洗涤身体不过还能够洗涤心灵澡(🐟)堂(⛲)子里(lǐ )放得满满(🕣)的全是的一(🐮)池子水蓝蓝的老牌子(zǐ )上几个大字(🎢)(zì )四个大(🚖)字上善若水上善是水水不光能洗净人的身体还能够(gòu )洗干净(📣)人的(de )灵魂(😿)6太阳照(zhào )常升起2007年豆瓣79分导演姜(🏜)文(🖐)这是一个全是饱(🐍)含符号(🐅)的故(🍥)事姜(♑)文(wén )沉寂七年之后(📍)的又一(yī )力作由(yóu )四个饱含魔幻现实主义(yì )风格的小故(📵)事横(héng )列分(🚸)(fèn )为了疯恋枪梦(🔀)四个部分姜文说反(🍈)正是(🎫)一(📘)个(gè )故事没有四(sì )个是(♉)他(tā )们说有四(🗼)个你再仔(zǎi )细看看也就(jiù )只能(néng )一个不过就一(🎒)个男的和一个女的这部外(wà(💵)i )壳娱乐(lè )表面看来政治的的电(🤕)影是(🌝)对(🚦)那(🥒)(nà )一个时代的反思值得玩味非线性(⛽)的(🍜)叙事手法蕴满(🕠)了对(🎻)人(👏)之欲望的神(shén )秘描绘每个人物都系统设(🛋)置(zhì )的离奇(🦍)超现(🚪)实主义(🈹)小提示的是这也许并非(🚰)一(🔮)部看惯好莱(lái )坞大片人(rén )的菜只不过(🌋)是需要沉下心来(🆒)(lái )一边(biān )特(tè )殊(🏿)味道(🌕)着影片(🦂)的(de )独有一边发(💥)掘(😣)着影片的内涵荒(🌤)诞的年代无论怎样严肃酷杀太(tài )阳仍然(🛏)早上(💶)腾(🤕)起7鸟人2014年(🥌)豆瓣83分导(🤑)演亚(🕜)历桑德罗冈(gāng )萨(sà(⏺) )雷斯(🍾)伊纳里图鸟人是一(🖱)(yī )部在电(diàn )影语(yǔ(🧚) )言的应用上几(jǐ )乎近乎完美的制作精美的好(🛶)莱坞(wù )电影一个这般狂暴(bà(🍪)o )痴迷(🎏)于(yú )鸟的(🥁)人(📍)(rén )对人(ré(🏗)n )的生活还没有一点兴趣甚(🐷)至(🔙)还到(✨)最后形态(🥏)心理都开(😌)始趋向于鸟(🦔)的人这到底是是一个什(shí )么(🏩)(me )呢样的人导演艾伦帕(⌚)克(👥)按照时(🛠)空相互纠缠(🔜)的对比手(🎣)法(fǎ )继续讲(jiǎng )述了一个想像(xiàng )鸟儿一样飞(🧖)翔(🔌)的少年(📅)的故(🚕)事(shì )在(🌏)故事最后巴蒂在艾尔(🙎)的怀里终于回话了他如同(tóng )彻底(dǐ )蜕(⬇)变般回到自己有(😟)过的模(mó )样倒是从(🌩)来(🔭)是没(🏄)有经历过战争没有阴(📞)影没(🖨)有悲痛导演正是我这样的话(huà )将(🚗)人(rén )物露(🥒)(lù )骨化(👎)去具(🦁)体阐述了(💆)现实对人(rén )的残忍剥夺而吸引我的(de )也恰好(🖱)这种被过(🎟)分化的鸟(niǎo )人形象在他身上看的(🧜)到(🐌)对(🚬)自由(yó(👴)u )的追求(🔪)和思(🚃)维(🛁)8法国(⏲)中(zhōng )尉的女(nǚ(🌃) )人(🏸)1981年(nián )豆瓣79分导演卡(👶)雷尔赖兹法(👜)国中尉的(🐉)女人这部影片一(🏙)类英国(🎂)的(😳)民族文化(👹)遗产电影不仅仅(👱)只不过它(tā )是改编(😙)而成自英国文(🎇)学名著还而(🤫)且它崇尚人(🌱)物的(🧞)刻画认可(kě )长镜头的(de )运(🕶)用特别是过去时空其构(😄)图颇具油画(huà )风格片中除开(📫)爱(🖨)(ài )情这(😊)(zhè )一传统的(de )主题本片中最新颖的(🔒)那(nà )就(🦊)是要如何将戏中(zhōng )戏这样(yàng )的一个结构很(hěn )好的把握(😛)(wò(🐦) )在电影中的影片将两个时(💋)代两个不(😆)同的爱(ài )情故事放(fàng )到一起诉说过(🐃)去时空中的萨(⛷)拉与查(🏴)尔(ěr )斯的爱情故事现在(🚽)时空(kō(😛)ng )的安娜(🕹)与(😎)麦(🌁)克(🧤)的故事(shì )两个时(shí )空的反差极有(⛔)个性时代(🥨)的(👂)讽(😌)刺一个生在(zài )维(🎳)多利亚(🚇)那(😖)样(🧖)的用思(❣)想枷锁自由(yóu )的(🌷)时代里彷(🕜)徨无(♊)助(zhù )而坚毅是为(👤)爱情你选了反抗(🍸)另一(yī )个(gè )生(shēng )在自由陛下万岁的现代却(què )结果不(⏭)(bú )能想挣脱世(🕺)俗的(📗)链条你选(🅾)了一片平静的选择逃避(🈺)现(🎢)在看(🚫)样(yàng )子这种对现世(📄)生活(🏙)的反思依(yī )然本身深刻(kè )地(🥗)时代(dài )意义9放大1966年豆瓣84分导演米开朗基罗安东尼奥尼真相与幻想之间的界限是什么感(🔙)官(🐚)是(😅)否需(🔩)要能好处我们不认识世界(👚)安(👃)东(📣)尼奥尼曾说在放大这部影片中我则一点也没(🎼)去表现(📼)出来这(🥩)(zhè(🙅) )个主(🖱)题(tí )这是相当的(💘)(de )确的而我表述的是另外的人物和现(xiàn )实(🍸)之间的直接(jiē )联系现实事(🍬)件是死死地地不断地(dì )着人物而必然的一位发自(zì )内心的热(rè )爱拍照(🚽)的摄影师突(tū )然一天在公园抓拍到了一穿(chuā(👈)n )越系列照片在经(📨)不断(duàn )地放大后莫名(🏘)其(🍙)妙才发现那(👐)些照片里刻意隐藏了(le )一(😛)起凶(xiōng )杀案然而还没有人不愿意完(🦌)全相信(xìn )他的推测导演将社会坏境(🔍)(jìng )与人(rén )物(🏂)内心纠缠交织(🔍)起来去(😨)思考了一个真相与虚幻的故事即使发现自己真相也(⏬)未必会能可以(📔)证明(🈲)什(shí(🙍) )么(me )影片(🔏)结尾处主人公和一群很(🌚)奇(✏)怪的年轻(💁)人挂上不必(bì )然的虚拟网球在(🛣)一番未(wèi )果(guǒ )之(👱)前主人公也渐渐地(dì )的正在(🔓)由现实结(🚰)束走(zǒu )入了虚空10裸岛(🎩)1960年豆瓣85分导演新(🐯)藤兼(jiān )人裸岛(dǎ(🐾)o )是新藤兼人20世(📦)纪60年代(🔜)创作的一(yī(🎌) )部(🤼)影片正值(zhí )春季(jì )二战结束了(le )后(hòu )日(👲)本的重建期这部没有人(🔛)物对白的(🎺)电影(🧛)(yǐng )对岛上艰难(ná(📠)n )地环境(🥍)的(🚖)描写主体(🥜)形象(🎵)了(🉑)(le )岛上夫妇(fù )生(shēng )存下来的艰(jiān )难地即便有时候也(😚)会更(🙎)加的无(🔸)奈(😮)阴郁和很厌烦但他(tā )们那就只要能坚(🏟)持了下来例如影片到最后(hòu )女人把(🖱)好不容(🥘)易挑(🛏)来的水彻(chè(🍖) )底(🌶)(dǐ(🚋) )洒(🛸)了狂(🙃)烈的(😍)扯掉自己种的蔬菜然后把在地嚎啕而(🏳)到(dào )最后那就从地上(🐷)爬起(qǐ )来再(🎍)乱(⏸)词着机械的(🚇)工作为(💩)了生(🤦)存(🤞)的而(ér )又(😯)不得不(bú )做的劳动(🦖)这就更(gè(🔊)ng )加运用对比了他们对生的(de )渴求和忍耐的精(🧣)神一个简(🌼)简(🌏)单单的故(📮)事(🤽)却非常好(👯)(hǎo )的反映了(👌)二战后60年(nián )代的(de )日本社会情(😴)况(kuàng )以及日本大和民族的心(xīn )态(👊)