请分享一下你最爱的十部电影

1请分(fèn )享一下你最(🎶)爱的十(shí )部电影1请(🔶)分享一下你最爱的十(shí )部电(🗃)影(🌾)1寻枪2002年豆瓣(📻)76分导演陆(lù )川中国牛(niú )叉的电(👋)影也少的诸如(😭)这部寻枪这(💏)部陆(lù )川导演的气氛神(📹)秘的(📐)影(yǐng )片是(🕘)因(yīn )为姜(🔄)文的精湛演技而增色一些影片开头直率地(🔋)的向我(👬)们影像展(🌂)示了警察马山姜文饰因丢枪而又开始(🏃)(shǐ )了一段(duàn )寻枪之旅凛冽的(de )剪辑迅速地带你直接进入(🖖)一(yī )个中(🚏)年男子因丢枪而(🗒)沉浸的焦(😨)(jiā(🗃)o )躁与臆想之中姜文曾说(🥪)(shuō )其实人生最根本的(🐨)应该(gāi )是在(zài )寻找影片中(zhōng )马山自始至终的在这里有(yǒu )着那(📬)把内带(🏋)信念意义的配(pèi )枪而生活(huó )中我们也一(yī )直在寻(🔳)找我们(🕕)所信(🔬)念的东西去寻找(zhǎ(🗜)o )是我们人生中的一个大(dà )命题2公民凯恩(🧞)1941年(🤠)豆瓣85分(⛪)导演奥(🥪)逊(🎚)威尔(ěr )斯1942年奥斯(🕦)卡最(zuì )佳剧本影片以(yǐ )20世纪末(mò )叶(🌘)美(🌁)国新(🛡)闻业(🍞)(yè )巨(🤒)头威(wēi )廉朗道(dào )尔夫赫斯(🧓)特为原型(🕉)用(🤝)新颖(yǐng )的(de )艺术手(💁)法表现出了一位报业大王的一生一个国家(jiā )的传奇一段国家的历史却被浓缩成一个人的奋(👷)斗史此片(📛)从(🍢)始至终(💆)一(🍃)直在(🌕)探寻着凯恩(📃)临终前的遗(💎)言(🍃)玫瑰(💷)花蕾但这结(jié )果谁也没(mé(❣)i )有想到这(zhè(🎚) )个被所有人狐疑哪(😉)怕调查(chá(⤴) )探(tàn )查的(🌉)所(🔔)有人都感(💺)觉背后(📄)封印着众大机密的玫瑰花蕾之(❎)后更(📺)是他儿时的滑雪橇这是对那些一直在努力再(🐦)努(🕛)力(lì(🧓) )调查的人而言简直那就是(📹)一(🤬)个笑话而对此凯恩对(🚩)于这但是(shì )他因太(tài )早(zǎo )远(🦗)远离开(⛪)童年而(🤧)对童年单纯无邪美好生活(🙉)的怀念就这么简单3后(hò(🎓)u )窗1954年豆瓣84分导演阿尔(ěr )弗雷德希(🛎)区(qū )柯克后窗在美国出名评分网(wǎng )IMDb上是(🐒)更(🎎)高的一(yī )部希(🈳)区柯(kē )克电影希区柯克的成功之处就取决于(🤔)人他(🥀)讲(🚵)童(tóng )话故事的(🐀)方(👊)法他应(😗)该不会去可以制(🚒)造未知的悬念(🈚)而是让观(🔻)众看见了悬念然后把情绪紧(🧢)张当(🔷)(dāng )女友(🍽)解(⚾)(jiě(🎧) )决(👎)主人公进行到案件前(qián )去(🕍)嫌疑(🎍)(yí )人(🍳)家(🤝)一探究竟时(🈯)导(🦂)演(🌎)(yǎn )是从(📐)主人公的(🌰)视角让我们看见(jiàn )女友和嫌疑人的(de )三人袭击(jī )在嫌疑(yí )人(📄)离家很远越来越大近时我们也(yě )结束感(🥑)觉道越来越大(🤧)(dà(🌾) )不安说起来这(🗳)部电影立(😟)时(😖)会华硕(🏉)到人性的一面偷窥从正在到(🐾)结尾(🌇)主人(🎛)公实际暗中偷窥这样的一个终致(💦)分析出了一(🏒)个杀妻分(fè(🔨)n )尸的案件希区柯克成功了将(⛔)我们的注意力放在令人恐惧的凶杀案上但(🐇)这(🖕)(zhè )勾引与(💔)被(bèi )窥来讲也是(🚠)发生了什么在你我身上的(🐖)事当你(nǐ )偷窥别人的(🈚)时候也(yě )许你也曾被(🛥)那样偷窥过(🦈)希区柯克在到最后给我们留下来了一个更为可(kě )怕(pà )地(🏈)的东西就是如影(🤤)随行的窥(💪)视的眼睛(jīng )4铁皮鼓1979年豆瓣83分(🕊)导演(yǎn )福尔克(😎)施隆(lóng )多夫这是一部透(tòu )着恶趣味的电(🥋)影(yǐ(🌝)ng )情(qíng )节(♿)(jiē )妙趣横(héng )生但又(♏)一字一字(zì )难懂过多(🌤)的(🏺)隐喻根本(bě(🥨)n )无法一笔带过(guò )一部现实中蕴满(🌼)奇幻色彩的(de )影片一(💠)个神奇无比的孩子可(👥)以有意识的(🍯)控制(zhì(🕤) )自己的(de )成长他(👾)反(🐭)抗身(📽)边亲人(rén )的所作(zuò )所为除此之(🔰)外痛苦压抑的人物关(📤)系及(💚)环境(🚓)外(🌲)导演毫不大(💋)胆直(zhí )白的去拍(pā(🌁)i )摄拍摄每(měi )一个镜头可以展示了特珠年代的人间百态(tài )奥(🏂)斯卡(🍿)走过(😁)了一条太(tài )过漫(màn )长的成(chéng )长(📏)之路影片中(💒)有(yǒ(🎣)u )着对(👲)会(huì )造成二战(🎠)悲剧的(de )时代性(🈚)与(🖌)民族(🤙)性的深沉(👧)思考影片的最后奥斯卡(🚖)驾(🔑)着火车徐徐(🎵)地(♒)向新生活飞奔而(🦏)去祖母和影片正在一样依旧是坐在那片生命起源(🐨)的土地(🍗)上时光荏苒世事变迁(📂)唯(wé(📦)i )有生命还会一代一代地继续(🐦)延续5洗澡1999年豆瓣82分(🔤)导演桀骜澡堂(táng )泡泡澡是老(lǎo )北京的(🤹)(de )一(yī )大特色(👆)(sè )风俗(🤴)(sú )洗澡虽然是(shì )男人戏无(wú )论(lùn )洗(👷)澡吗时(🍘)爱(à(🎋)i )你唱歌(gē )的胖(👰)子(💺)爱斗蝈(guō )蝈的老头们那就那充满儿化音的口(kǒu )腔都流露(lù )出北京市(🕰)(shì )井的温情(qíng )一(🐍)辈子(🔬)可以经营澡(🏤)堂(🌴)(táng )的老刘(💛)早年无子(💧)女两个(🕵)儿子(zǐ )一个离家(💾)很远多年一个因智商边(🚾)缘送(🥋)回身边(biān )所(👉)有的故(gù )事反映了一个(🔶)现代化的问题传统和(🈚)(hé )现代之间的(de )很不搭而导演(🏓)选择类型澡堂这(🎩)一(🏕)个独具传统民俗活动意义的场所展开攻击(🔡)故事更是(💿)将现(🌊)代化态度(🐈)得别有(📤)深意爸爸说他们(⏬)要(yào )去很遥远的(🤒)地方洗澡啊圣湖的(📒)水不单(📈)都能(🌍)够洗(xǐ )涤(dí )身体(tǐ(👊) )不过还能够洗涤(dí )心灵澡堂子里放得满满的全是(shì )的(de )一池(🐫)子(zǐ(🏕) )水蓝蓝(🌔)的老牌(😔)子上几个大字四个大字上善若(ruò )水上善是水(shuǐ )水不光能(🍥)洗净人的(🕉)身(shēn )体还(hái )能(né(📭)ng )够洗干(🔲)净人的灵(líng )魂6太阳照常升起(🔹)2007年(nián )豆(💛)瓣(😂)79分导(dǎo )演姜文这是一个全是饱(bǎo )含符号(🐩)的故事姜文沉(🏍)寂七年之后(hòu )的又一力作由四(🥡)个饱(bǎo )含魔幻现实主义风格的小故事横列分为了(㊙)疯(👴)恋枪梦四个部(bù )分姜(🦍)文说反正是一个故(🔙)事(shì )没有(💠)四个是他(tā )们说有四(sì )个你再(🥡)(zài )仔细看看(🍮)也就只能一个不过(🍢)就(🎷)一个男的(de )和一个女的这部外壳娱(💢)乐表面看(kà(🚾)n )来(🦍)政(zhèng )治(zhì )的(🚗)(de )的电影是对(🌉)那一个时(🍰)代的(🎙)反思(📗)值得玩味非线(🚠)性的叙事手(shǒu )法蕴满了对人之欲望的神秘描绘每个(🆓)人物都(✊)系统设(🙁)置的(🌛)离奇(qí )超现实(🕷)(shí )主(🌍)(zhǔ )义(yì )小(🐵)提示的(🍛)(de )是这(zhè )也许并非一部看惯好莱坞大片人的菜只(🗃)(zhī(💍) )不过(📭)是需要沉下心来一边特殊味道(dào )着(💒)影片的(🛍)独有一边发掘着影片的内涵荒诞的年代无论怎样严(⏸)肃(🍈)酷杀太阳仍然(rán )早上(shàng )腾起7鸟(niǎ(😇)o )人(🔶)2014年豆瓣83分(fèn )导演亚(📝)历桑德罗(🍥)冈萨雷斯伊纳(🕷)里图(⬆)(tú )鸟人是(shì )一(🍕)部在电(🗾)影语言的应用上几(👑)乎近乎完美的制作精美的好(hǎo )莱(lái )坞电影一个这般狂(kuáng )暴痴迷于(👹)鸟(niǎo )的人对人的(de )生活还没有一(🎤)点兴(⬜)趣甚(🏁)至(🐐)还到最后形态心理(lǐ )都开(kāi )始趋向于鸟的人这(🔮)到(🤕)底(dǐ )是是一个什么呢(💄)样的人导演艾伦帕克按(🔬)照时空(kōng )相互纠缠的对比(🏓)手法(🍱)继续讲述了一个想像鸟儿一(yī )样飞翔的少年的故事在故事(🕧)最后巴蒂在艾尔的怀(huái )里(lǐ )终于回话了他(🍗)如同(tóng )彻底蜕变(🦔)般回到自己有过的模样(🔽)倒(🔀)是从来(🐘)是没(🏷)有经(🔨)历过(guò )战争(🕒)没有(🍣)阴影(yǐng )没(💢)有(yǒu )悲痛导演正是(😒)我这样(🌤)的话将(😜)人物(🌘)露骨(📡)(gǔ )化(huà )去具体阐述了现实(🅰)对(duì )人的(de )残忍(👙)剥(bāo )夺而吸引我的也恰(🕰)(qià )好这种被过(🔡)(guò )分化的(💉)鸟人形象在(🍇)他身(🐰)上看的到(🔘)对(💣)自由的(de )追(🐗)(zhuī )求和思维8法国中尉的女(nǚ )人1981年豆瓣79分导(dǎ(🎸)o )演卡(👓)雷尔赖(😗)兹法国中尉(wèi )的女(nǚ )人(💶)这部影片一(🕕)类英国的民族文化遗产电(👪)影不(🍏)(bú(🙇) )仅(🚛)仅只不过它(tā )是(shì(🎣) )改编而(🎎)成自英(🕠)国(🍪)文(🃏)学名著还而(➡)且它崇尚(😒)人物的刻画(🙀)认(🤑)可长镜(📗)头的运用特别(📨)是过去时(🆚)空(kōng )其构图颇具油画风格片中除开爱情(qíng )这一传统的主题本片(piàn )中(😒)最新颖的那就是(👿)要如何将(⛲)戏中戏这样的一个结构很好(🎹)的把握在电影中(😭)的影片将两(liǎng )个(🤧)时代两个不同的爱情故事放到一起诉说过(👤)去时(💏)空中的(de )萨拉与查(👁)尔斯的爱情故事现在时(shí )空(😬)的安娜与麦克(〽)(kè )的(🌘)故事两个时(📯)空(🚰)的反(🏻)差(chà(🐌) )极有个性时(⛅)代(⛸)的讽刺(🖕)一个生在(zài )维多利(🐤)亚那(✊)样的用思想枷(💌)锁自(📲)由的时代(🚿)里彷徨(👥)无助而坚(🍘)(jiān )毅(🤘)是为爱情你(nǐ )选了反抗(🤗)另一(🐄)个生在自由陛下万岁的(🚕)现(🐄)代却结果不能想挣脱世俗的链条你选了一(🐹)片平静的选择(🔜)逃避现在看(kàn )样子这种对现世(㊗)(shì )生活的反思依(🏬)然本身深刻(🛠)地时代(🦊)(dài )意(yì )义9放(fàng )大(🚞)1966年豆瓣(🌛)84分导演米开朗基(jī )罗(luó )安(ān )东尼奥尼真相与幻想(🕎)之间的界限是什么感官是(shì )否(fǒu )需要能好(hǎo )处我们不认识(shí )世(shì )界安(ān )东尼奥尼曾说在放大这部影片中我则一(🙌)点也没去表(⏫)现出(👑)来(🏈)这个(🍢)主(🔸)题(🎛)(tí )这是相当(dāng )的确的(🙆)而我表(biǎo )述的是另外(🕶)的(de )人物和(👆)现实之间的直接(💞)联系(xì )现(😲)实(🚰)事件是死(🤡)死地地不(🚆)断地(dì )着(🐾)人(🆓)物(😂)而必然的(de )一位发自内心的热爱(ài )拍(㊙)照的(de )摄影师(shī(🍻) )突然一(yī )天在公园(yuán )抓拍到(dào )了一穿越(yuè )系列照(🐵)片在经不断(🧖)(duà(🍝)n )地放大后(hòu )莫名其妙才发现那些(🎑)照片(piàn )里刻意(yì )隐(🏃)藏了(🥫)一起凶(🧦)杀案然而还(🔌)没有人不愿意完全相(xià(🍉)ng )信他的推(🚢)测导演(🌮)(yǎn )将(🚬)社会坏境(👽)与(yǔ )人(🍑)物(wù )内心纠(♈)缠交织起来去思考了(🐂)一个真相与虚幻(huàn )的故事(🏗)即使(shǐ )发现自己真相也(yě )未(🎵)必会能(🕎)可(😍)以证(zhè(🎺)ng )明什么影片结尾处主人公和一群很(🙃)奇(🛩)怪的(de )年(nián )轻人挂上不必然的(🏄)虚拟网球(🐎)在一(yī )番未果之前主人公也渐渐地的正在由现实(🧙)结束走入了虚空10裸(luǒ )岛(dǎo )1960年(🐦)豆瓣(bàn )85分导演新藤兼人裸(luǒ )岛是新藤(🗯)(téng )兼人20世纪60年代创(💾)作的一部影片(✳)正值春(🤕)季(jì )二战结束了(🌤)后日本的重建期这部没有(yǒu )人物对白的电影(🏙)对(duì )岛(dǎo )上(🏂)艰(jiān )难地环境的(🍧)描写主体形象(xiàng )了岛(🅿)(dǎo )上夫妇生存(cún )下来(✨)的艰难(🕷)地即(🔥)(jí )便有时候也会更(🐒)加(jiā(🎇) )的(🥗)无(⛷)奈阴郁和很厌烦(fán )但(⛺)(dàn )他(🥧)们(men )那就(📳)(jiù )只要能(⏱)坚持了下来例如影片到最(💵)后女(nǚ )人把好不容易(yì(👃) )挑来的水彻底洒了狂烈的扯掉自己种的蔬菜然后把(👵)在(zài )地嚎(👅)啕(🛩)而到最后那就(jiù )从地上爬(pá )起来再(zài )乱词着机械(xiè )的工作(zuò )为了生(🔻)存的而又不得(🏴)不做的劳动这就更(🤖)加(⛵)运用对(duì )比了(🍏)(le )他们对生的(👗)渴(✋)求和忍耐的(🐵)精(jī(🔹)ng )神一(👗)个简(🏘)(jiǎn )简单单的故(🤕)事却非(♿)常(👒)好的(de )反映了二战后60年代的日本社会情况(😚)以及日(rì(🔦) )本大和民族的心态