• 1请分享一下(🈳)你(🤧)(nǐ )最爱(🔔)的十(shí )部电(diàn )影

1请分享一(yī )下你(nǐ )最爱的十部电影

导演(🕍)(yǎn )陆川

中国牛叉的电(🌜)(diàn )影也(🗾)少的诸如这部寻枪

这部(💒)陆(lù )川导(dǎo )演的气(🆓)氛神秘(mì )的(de )影片是因为姜文(🥘)的(🍍)(de )精(💦)湛演(yǎn )技(jì )而增色(sè )一些

影片开头直率地的向(👞)我们影(🥀)像展示了警察马山(📆)姜文饰因(🛅)丢(😤)枪(🎺)而又开始了一段(🎄)寻(☔)枪之(zhī )旅凛冽的剪辑迅速地(💳)带你直接(jiē )进入一(🚰)个(gè(🉑) )中年男(🐫)子(💂)因丢枪而沉浸的(de )焦躁与(🗒)臆(yì )想之(😅)中

姜(🐶)文曾说其(🔝)实人生最(zuì )根本(běn )的应该是在寻找

影片中马山自(🚵)始(🤴)至终(zhōng )的在(🔝)这里有着(⏹)那把内带(🧥)信念意义的配枪而生活中我们(🎪)也(🖍)一直在寻找我们(🐢)所信念的东西

去寻找是我(🕒)们人生(🈴)中的(de )一个大(🚟)(dà )命(mìng )题

2公民凯恩(🎹)1941年(🎲)豆瓣85分

导演(🤶)奥逊威尔斯

1942年奥斯卡最佳剧本

影片以20世纪末(⚓)叶美国新闻(wén )业巨头威廉(lián )朗道(🌗)尔夫赫斯(sī )特为原型用(🎈)新颖的艺(💴)术手法(🌷)表(🤶)现出了一位报(🛀)业(💗)大王的一生

一个国家的传奇(qí )一段(duàn )国家的历(👻)史(🖊)却被(🍏)浓缩成一个人(rén )的奋斗史(😫)

此片从始至终一直(zhí )在探(🍅)寻着凯恩(🕟)临终前的(de )遗言玫瑰花蕾

但这(🥃)(zhè(🙈) )结(🧞)(jié )果谁也没有想(xiǎng )到这个被(bèi )所有人狐(hú )疑哪怕调查探查的所有人都感(🗡)(gǎ(🙉)n )觉背(🚃)后封(👶)(fēng )印(🐻)着众大机密(🤫)的玫(📚)瑰花蕾之后(hòu )更(⤵)是他(tā )儿时(😻)的(🏷)滑雪橇

这(🔉)是(📺)对那些一直在努力(lì )再(zài )努力调(🛬)查的人而(ér )言简(jiǎn )直那(🐄)就(🌲)是一个(🆔)笑话(huà )而对此凯恩(👺)对于这(zhè )但(dàn )是他(tā(📗) )因太早远远(✍)(yuǎn )离开童年而对(duì )童(tóng )年单纯(🎥)无邪美好生(shēng )活的怀(huái )念就这么简单

3后(⏯)窗1954年(💠)豆(🔭)瓣(🌁)(bàn )84分

导(🐔)演阿尔弗雷德希区柯克

后窗在美国(guó )出名评分网(🐓)IMDb上(📥)是更(gè(😟)ng )高的(🎺)(de )一部希(xī )区柯(kē )克电(🍿)影(🥓)(yǐng )

希(xī )区柯(kē(🍝) )克(👉)的(🐿)成功之处就(🏿)取决于人他讲童(tóng )话故事(🎌)的方法他应该不(🥩)会去可以制造未知的悬念(niàn )而是让观众看见了悬念然后把情绪(🦒)紧(💉)张

当女友(🎇)解决主人公进行到案件前去嫌疑人家一探(📆)究(🥙)竟时导演是从主人公(😡)的视角(jiǎo )让我们看见(👾)(jiàn )女友和嫌疑人的三人(🕵)袭击在嫌疑人离(lí )家很远越来越大近时我们(😬)也(yě(🈶) )结(😅)束感觉(🚷)(jiào )道越来越大不安(🍫)

说起来这部(🔄)电影立时(🍩)会(🖥)华硕到人性的一(🚉)(yī )面偷(👜)窥

从(🌓)正(👤)在到结(🎛)尾(wěi )主人公实际暗(💰)中(🆎)偷窥这样(😀)的一个终致分析出了一个杀妻分尸的(🤐)案件希(xī(🔼) )区柯克成(chéng )功了(🤫)将(🔡)我(wǒ )们(men )的(💮)注意力放在令人恐惧(📗)的凶杀案上(shà(〰)ng )

但(➖)这(zhè )勾引与被窥(😚)来讲也是发(🖊)生了什(🦐)么在(zài )你我(wǒ )身上的(❣)事当你偷窥别(🐂)人的时候也许你也曾被那(⏭)(nà )样偷(🗾)窥过希区柯克(kè )在到最后(🚺)给我们留下来了一个更为可怕地的东西就是如(🤝)影随(suí )行(háng )的窥视的(de )眼睛

4铁皮鼓1979年(⛲)豆(dòu )瓣83分

导演福尔(ěr )克施隆多夫

这是一部透着恶趣味的电影(yǐng )情节(⏭)妙趣横生但(💀)又一字(🥌)一(🧜)字难(nán )懂(dǒng )过多的隐(👱)喻根(🗒)本无法(📇)一(🍵)笔(bǐ )带过

一部现实中蕴(😊)满(👮)奇幻色彩的影(🌑)片

一个神(🔜)奇无比的孩(✂)子可(🍨)以有意识的控制(⏺)自己(jǐ(💏) )的(👫)成长他反抗身(🥂)边亲(🚑)人(rén )的所(🗝)作所为

除此之外痛(tòng )苦压抑的人物关系及环境外导演毫不大胆直白(bái )的去拍摄拍摄(shè )每一个镜(🤵)头可以展示了特珠年(🤞)代(🕦)(dài )的人间百(🈶)(bǎi )态

奥斯卡走过了一条太过漫长的成长(🐵)之(zhī(📭) )路影片中有着对会(⬅)造成二战悲剧(jù )的时(🌿)代性与(🖐)民族(🍥)性的深沉思(🧠)考

影片的最后奥斯卡驾(🎻)着(🌩)火车徐徐地向新生(🐊)活飞(👪)奔而(🍾)去祖母和影片正在一样(yàng )依(😹)旧是坐在那(😷)片生命(🥥)起源的(de )土地上时(shí )光荏苒世事变迁唯有生命还会一代(🍗)一代(🖊)地继(🔆)续延续

5洗澡(🏼)1999年豆瓣82分

导演桀(📺)骜

澡堂泡泡(👾)澡是老北(běi )京的一大(🛏)特色(📎)风俗

洗澡虽然是男人戏(xì )无论洗澡(🎲)吗(🍴)(ma )时(⛷)爱你唱歌(gē )的胖子爱斗蝈蝈的老头(👨)们那就那充满(mǎ(🤯)n )儿化音的口腔都(dōu )流露(👱)出北京(💘)市井的温情

一辈子可以经营澡堂的老刘早(zǎo )年(👺)(nián )无子女两个儿子一(📊)个离(➖)(lí(🔑) )家很远多(duō )年一个因智(🙌)(zhì )商边缘送回身(🐚)边

所(🚞)(suǒ )有的故事反映了一个现(📯)代(dài )化的问题传(🗽)统和现代(dài )之间的很(😼)不搭(😍)而导演选择类型(xíng )澡(🎊)(zǎo )堂这一个独具传统民俗活动意义的(de )场所展(😡)开攻(gōng )击故事更是将(🈴)现代化态度得别有深(⤴)(shēn )意

爸爸说他们要去很遥(yáo )远(yuǎn )的地方洗澡(🔖)啊圣(shèng )湖的水(shuǐ )不(bú )单都能够洗涤(dí )身体不过还能(néng )够(🤘)洗涤心灵澡堂(🐾)子里放得满满的全是(🐿)的一池子水蓝(🛏)蓝的老(lǎo )牌(pái )子上几个大字四个大字上善若(🎠)水

上善是水水(shuǐ(👜) )不(🕙)光能(🔱)(néng )洗(🛢)净人的(🐒)身体(⤵)还能够洗(xǐ )干净(jìng )人的灵(🕋)魂

6太阳照(zhào )常升(shēng )起2007年豆(🌖)瓣79分

导演(📙)姜文

这(zhè(⛴) )是(shì(🚧) )一个全是饱含(🥙)符号(hào )的(de )故(🐐)事

姜文沉寂(📓)(jì )七年之(😁)后的又一力作(zuò )由四个饱含(🦂)(hán )魔幻(⬅)现实(shí )主义风格的小故事横列(⏮)分为了疯恋枪梦四个部分

姜文说(👂)反(fǎn )正是(shì )一(yī )个故事没有四个是他们说(🏫)有四个你再仔细看看也就(📔)只能(💶)一个不过就(⌚)一个(gè )男(🗿)的(🥩)和一个(🍦)(gè )女(nǚ )的

这部外(🚭)壳娱(🔬)乐表面看来政治的的(de )电影(🔆)是(✂)对(duì )那一个时(🚴)代的反(💷)思值得玩(💂)味非线性的叙事手法蕴(🖕)满了对人之(🐆)欲望的神秘描绘每个人物都系统设置的(👋)离(🚮)奇超现实(🎗)主义

小提示的是这(🌤)也许并非一部看惯好莱(🖇)(lái )坞大(🖌)片人的菜(🤪)只不过是需要(👂)沉下(xià )心(📣)来一边(🆔)特殊味道(🛡)着影(💤)片的独有一边发掘着影片的内涵荒诞(dàn )的(🤝)年代(🎁)无论怎样严肃酷杀太阳仍然早上腾起

7鸟人2014年豆瓣83分

导演亚(🚉)历桑(📕)德罗冈萨雷斯伊纳(🎎)里图

鸟人是一部在电影语言的(🛎)应用上几乎近乎完美的制作精美的好(👞)莱坞电(diàn )影

一个(📢)这般狂(kuáng )暴痴迷于(🛵)(yú )鸟(🔙)的人对(🃏)人的生活还没有一点兴趣甚至(🎌)还(🖕)到最(zuì )后形态心(🦖)理都开始趋向于鸟的(de )人(🔕)这(🐷)到(🎖)底是是一个什么呢样的(🛡)人

导演艾伦帕克按照时空(🏚)相互纠(🏷)缠的对比手法(fǎ )继(🕜)续讲述(🐡)了一个(📯)想(🎷)像(xiàng )鸟儿一样(yàng )飞翔的少年的(🏳)故事

在(🔈)故事最(zuì )后巴蒂在(💥)艾尔的怀里终于回话了他如同彻底蜕变般回到自己有过的(🚡)模样倒(🀄)是从(🥘)来(lái )是没有(🐤)经历过战(🎸)争没有阴影没(méi )有悲痛

导演正(zhèng )是我这样的话(♉)(huà )将人物露骨化去具体(🎺)阐(👋)述(shù )了现实对人(🔣)的残(🐫)忍剥夺(duó )而吸引我的也恰(🌈)(qià )好这(zhè(🎦) )种(zhǒ(🕛)ng )被过分化的鸟人形象(🍳)在他身上看(📡)的(✊)到对自(✂)由的追求和思维

8法(fǎ(💒) )国中尉的女人1981年(⭕)豆(dòu )瓣79分

导演卡雷尔赖兹(❗)

法国中尉的女人这部影片一类英国的民族(☕)文化遗产电(diàn )影不仅(jǐn )仅(📻)只不过它(tā )是(💒)改编而成自英国文学名(míng )著(🔪)还而且它崇尚人(🔓)物(wù )的刻画认可长镜头(🏈)的运用特(🚋)别是(shì )过(🍀)去时空(kōng )其构(⛓)图(tú )颇具油画(🐦)风格

片中除开(kāi )爱(🙌)情这一传统的主(👩)题本片中最新颖(📃)的(de )那就是要如何将戏中(⏸)戏这样的(🍹)一个结构很好的把握在电影中的

影片(🥍)将两个时(🤬)代(♌)两个不同的爱情(qíng )故事放到一(♟)起诉说过去时空中(🗜)的萨拉与查尔(🙈)斯的(🔻)爱情故事现(xiàn )在时(shí )空的安(ān )娜与麦克(kè )的故事

两个时空的反差极(jí )有(📊)个(😈)性时(🎂)(shí )代的讽(fěng )刺

一个(gè )生在维多利亚那(nà )样的用思想枷锁自(🏝)由的时(shí )代里彷(💽)徨无助(🌞)而坚毅是为(🐑)爱情(🚨)你选了反抗另一个生在自(🦋)由陛下(xià )万岁的(de )现代却(✨)结果(🍍)不能想挣(🐩)脱(🌙)世(👴)俗的链(lià(📩)n )条你选(🥇)了一片平(🏨)静的(de )选择逃避

现在(💆)(zài )看样子这种对现世(🏯)生活的反思依(yī )然本(📴)身深刻地时(shí(👋) )代意(💈)义

9放(fàng )大1966年豆瓣84分

导演米开朗基罗安东尼奥(🤐)尼

真相与(yǔ(💲) )幻想之(zhī(👹) )间(🚹)的界限(xiàn )是什么感(gǎn )官(😿)是否需要能好处(chù )我们(🕗)不认识(shí )世界

安(🤭)东尼奥尼曾说(shuō )在放大(dà )这(⚾)(zhè )部影片中我则(🐣)一点(⬛)也(🐣)没去表现(➕)出(🕧)来这个主(😏)题这是相(🥏)(xiàng )当(dā(🕒)ng )的确的(🧐)而我(🍲)表述的是另(lìng )外(wà(🎆)i )的人物和现实之间(💲)的直接联系(⛑)现(🤐)实事件是死死(🗒)地(dì )地(dì )不断地着(zhe )人物而必然(rá(🌮)n )的(🍺)

一位发(⚪)自内心的热爱拍照的摄影(yǐng )师突然一天在(🆙)公园(😃)(yuán )抓拍(pāi )到了一穿越系(xì )列(liè(🐨) )照片(piàn )在经不(bú )断(duàn )地放(🔰)(fà(🖇)ng )大后莫(mò )名其妙才发现(xiàn )那些照(😛)片里(lǐ(🙇) )刻意隐藏(cáng )了一起(👺)凶杀(shā )案然而还没有人不(🕙)愿意(yì )完(🖱)全相信他(📩)的推测

导演将社会坏(huài )境与人物(💷)(wù )内心(🚦)纠(💏)(jiū )缠交织起(📪)来去思(sī )考(🐶)了一个真相与虚幻的故(🚗)事即使发(fā(🕌) )现(xiàn )自(zì )己真相也未必会能(né(🤮)ng )可以证明什么

影(yǐng )片(🌸)结(jié )尾处主人(🔼)公和一(yī )群很(hěn )奇怪(🤹)(guài )的(🚖)年(🎰)轻人挂(🌲)上不必(bì )然的虚拟网球在一番未果之(💄)前主人公也(yě )渐渐地(📳)的正在由(yóu )现实结束走入(😑)了虚空

10裸岛1960年(😩)豆瓣85分

导(🤬)(dǎ(💬)o )演(🐃)新藤兼人

裸岛是新藤兼人(🔖)20世纪(jì )60年代创(📩)作的一部影片正值春季二战(zhà(✒)n )结(🏰)束了后日(🤗)本的重建期

这部(bù )没有(🖕)人物对白的电影对岛(💮)上艰难地环境的(🅱)描写主(zhǔ )体形象了(😆)岛上夫(🦃)妇生存(🚩)下来的艰难地(🍦)即便有(🏃)时候也会更加的无(🧝)(wú )奈阴郁和(🚫)很厌(🧚)(yàn )烦但他们那就(jiù )只要能坚持了下来

例如影片到(dào )最后(hòu )女人把(🍢)好不容(róng )易挑来的(🖖)水彻底(⬆)洒(🃏)了狂烈的扯掉(🗳)自己种(🚸)的蔬菜然后把在地嚎(há(🐨)o )啕而到(🏡)最(🚔)后那就从(cóng )地(🌚)上爬起来再乱词着机械(💛)的(🏦)工作为了生(shē(🔇)ng )存的而又不得不做(🧖)的劳动这就更(📂)加运用对(duì(🚹) )比(♏)了他(📘)们对(🧑)生的渴(kě(🎧) )求和忍耐(nài )的精(⚽)神

一个(🐽)简简(jiǎn )单(dān )单的(🃏)故事(✖)却非常好的反(fǎn )映了二战后60年代的日本社会(🍟)情况以及(📞)日本(💊)(běn )大(🎂)和民(mín )族的心态(tài )