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1请分(🆑)享一下你最(😘)爱的十部(bù )电影

导演陆川

中国牛叉(chā )的电(🎸)影也少的诸如这部寻枪

这部陆(🐘)川(chuā(🎲)n )导(dǎ(🥡)o )演的气氛神秘(mì(😚) )的影片是因为姜文的(🆎)精(jīng )湛演技(👌)而增色一些(📳)

影片开头直(zhí )率(🤠)地的(de )向(🎴)我们影像展(zhǎn )示(🐢)(shì(😝) )了警察马山姜文饰因丢枪(⛩)而又开(🗓)始了一段寻枪(👢)之旅(lǚ )凛冽的剪(jiǎn )辑迅速地带(😏)你(nǐ(💨) )直(💘)接进入一个(🎬)中年男(🔒)子因丢枪而(🕤)沉(chén )浸的焦躁与(💼)臆想之中

姜(jiāng )文曾说(shuō )其实人生最根本的应该是在寻找

影(📤)片中马山自始至终的(de )在这(🐕)里有(🔁)着(zhe )那把(🔍)内带(dài )信念(niàn )意义(🍲)的配枪(🕌)而生(shēng )活中我们(🔱)也一(📨)直在寻找我(⛅)们所(suǒ )信念的东西(xī )

去(🕸)寻找是我们人生中的一个(♎)(gè )大命题(tí )

2公民凯恩1941年豆瓣(📼)85分(🍋)

导演奥逊威尔斯

1942年奥斯(🍭)卡最佳剧本(🐅)

影片(piàn )以20世纪末叶美国新闻(wén )业巨(jù )头威廉朗道尔(ěr )夫(⏫)赫斯特为(wéi )原(🤐)型用新(xīn )颖的(de )艺(🕎)术手法表现(xiàn )出了一位报(bào )业(yè )大王(🚃)的一生

一(yī )个国家的(💞)传奇一段国家的历史却被(👑)浓缩成一个(⛏)(gè )人(🌐)的奋(fèn )斗史

此片从始至终一直在探(tàn )寻着凯恩临(🧗)终前的遗言(🗞)玫瑰(🥟)(guī )花蕾(📓)

但这(🏷)结果谁也没有(yǒu )想到这个被(bè(🌄)i )所(👥)有人狐(hú )疑哪怕调(😟)查(chá )探查(🍈)的所有人(🐩)都感觉背(bèi )后(📁)封印着(🌪)众大机密的玫瑰花蕾之(zhī )后(🏑)更(gè(🕣)ng )是他儿(ér )时的滑雪橇

这是对那些(xiē )一直在努力再努力调查的人(🛩)(rén )而言简(jiǎn )直那就是一个笑(👮)话而对(duì )此凯恩(💉)对于(yú )这但是他因(🈶)太(🤙)早远远(yuǎn )离开童年而(👻)对童年单(dān )纯无邪美好生活的怀(🐱)念(niàn )就(jiù )这么简单

3后窗1954年豆瓣(bàn )84分

导演(yǎ(➕)n )阿尔弗(🌬)(fú )雷(🎢)德(♍)希(🌬)区柯克

后窗在美国出名评分网IMDb上(🌄)是更高的一部希区柯克电影(🍄)

希区柯克的(👾)成(🐡)功之处就取决(🦐)(jué )于人他讲童(🍴)话(😚)(huà )故事(⬅)的方(🙅)法他应该不会(huì )去可以制造未知的悬念(⏸)(niàn )而是让观众看见(jiàn )了悬念然(rá(🕯)n )后把(bǎ )情绪(xù )紧张(zhāng )

当(🌪)女友解决主人公进行(🦀)到案件前去嫌(🎪)疑人(ré(🔘)n )家一探究竟时(📍)导(🐎)演是从主人公的(de )视角让(🐊)我们看见女友和(🗄)嫌疑(🥏)人(🗼)的(de )三人袭击(⬅)在(zài )嫌(xián )疑(🗄)人离家(🕕)很远(👔)越来(lái )越(🌡)大(dà )近时我们(men )也结(🧢)(jié )束感觉(🍣)道越来越大不安

说起来这部电影立时会华硕到人性的(✒)一面偷窥

从正在到结尾(wěi )主(🆚)人公实际暗中偷窥这样的一个终致(zhì )分析出(chū )了一个杀妻分尸的(de )案(♈)件希区柯克成(👉)功了将我(📻)们的(🐦)注意力放在令人恐(kǒng )惧的凶杀案上

但这勾引与被窥来讲也是发生(😭)了什么在(zài )你我(wǒ )身上的(🎽)事当(🌝)你偷窥别人的时候也(⛱)许(🕳)(xǔ )你也曾被(🐏)那样偷窥(kuī(📴) )过(📈)希(🦒)区柯(🛵)克在到(👿)最(🖨)后给(gěi )我(🥎)们留(👣)下来了(🔝)一个(🎾)更为可怕(🍭)地的东西就是如影随(🅱)行的窥视的眼睛

4铁皮鼓1979年豆瓣(🏒)83分

导演(yǎn )福尔克施隆多夫

这是一(yī )部透着(🈂)恶(è )趣味的(🔘)电影情节(🏌)妙趣(⛹)横生但又一(yī )字一字(🦃)难(nán )懂过多的隐喻根本无(🗾)法一笔(bǐ )带(🛶)过

一部(bù )现实中(📣)蕴满奇幻(huàn )色(🦏)彩的影片(😰)

一(yī )个神奇无比(🍐)的(de )孩子可以有意识的控制自己的成(🦀)长他反抗身边亲人的所(🎂)作(zuò )所为

除此之(🆕)(zhī )外痛苦压抑的人物关(👄)系及(jí )环境外(🍠)导演毫不大(🤾)胆直白的去(🍃)拍摄拍摄(⛩)每一个镜头(🎺)可以(yǐ )展示了(🤪)特珠年代(🚍)的(de )人间百(💊)态

奥(🌫)斯(👼)卡走过了一条太过漫长的(🏯)成长之路影(yǐ(🧀)ng )片中有着对会造(zào )成(chéng )二战悲剧的(👺)时代(💑)性与民族(zú )性的深沉(❗)思考

影(yǐ(🏂)ng )片(✖)的(🕴)最后奥(ào )斯卡驾着火车(🔋)徐徐(🍏)地向(xiàng )新生(shēng )活飞(fēi )奔而去祖母和(🎱)影片(piàn )正在一(yī )样(🕊)依旧是坐在(zài )那片生(shēng )命起源(🍔)的(👈)土地上时光荏(🍊)苒(🚖)世事变(🍈)迁唯有生命还会一代(🔚)一(yī )代(dài )地继续延续

5洗澡1999年豆瓣82分

导(dǎo )演桀(jié(🚲) )骜

澡堂泡泡澡是(shì(🦖) )老北京的一大特色风(fē(🌿)ng )俗(sú(🐈) )

洗(🎌)澡虽然是男人(⏩)戏(🏮)无(wú )论(lùn )洗澡吗时爱(💙)你唱歌的胖子(🤔)爱斗蝈蝈的老头们那(❔)就(🚬)那充满儿化(huà )音的口腔都流露出北京(jī(🌶)ng )市井的(🙄)温情(qíng )

一(🛰)辈子可(🗯)以经营澡(zǎo )堂的老(🤞)刘早(♿)年(🕥)无(⛅)子女两个儿子一个离家很远多年一个因智(🥧)商边缘送回身边(🎅)

所(suǒ )有的(de )故事反映了一(🔅)个现代化(📡)的问(❌)(wè(💐)n )题传统和现代(🐺)之间的(🔷)很不搭而导(🐬)演选择(😗)类(lèi )型澡堂这一个(gè )独具传统民(🌘)俗活动(🍾)(dòng )意义的(🛶)场所展开攻击故事(🛅)更是(shì )将现代化态度得别(🛢)有深意

爸(bà(👪) )爸说他(tā )们要去很(hěn )遥(🚼)远的地(🧣)(dì )方洗澡啊圣(🐃)湖的水(shuǐ )不单都能够(🥉)洗(📧)(xǐ )涤身体不过还(🗽)能够洗(🏍)涤心灵澡堂子里(lǐ )放得(💬)满满的全是(🦇)的一池子水蓝蓝的老(lǎo )牌子上(shàng )几个大字四个大(❔)字上善若(🐮)水

上善是水水不光能(né(📒)ng )洗(🥙)净人(😍)的身体(⏬)还能够(gòu )洗干净人的(de )灵(🅿)魂(🚩)

6太阳照(🌇)常(📘)升起(qǐ )2007年(nián )豆瓣79分(📎)

导演姜文

这是(🥓)一(🐵)个(gè )全(👰)是饱含符号的故事

姜文沉寂(💁)七年之(😐)后的又(yòu )一力(lì )作由(yó(💼)u )四个饱含魔(😪)幻(🎯)现实主(✝)义风格的小故(📥)事(🔦)横(🔹)列分为了疯恋枪梦(🌂)四个(🥁)部分

姜(🍇)文说反正(🍭)是(😄)一个(gè )故(gù )事没(🔙)有四个是他们(🕔)(men )说有四个你再仔细(🆕)看(🦒)看也就只能一个不(😢)过就一个男的(📰)和一个女(🌊)的

这部外壳娱(🕺)乐表面看来政(🖋)治的的电(diàn )影是对那一个(🚌)时代的反思值(🎣)得(🐶)玩味非线性的叙事手(🔳)法蕴(♐)满了(🥧)对(⏬)人(📉)之欲望(wàng )的神秘描绘每个人物都系(xì(⤴) )统设置的离奇超现(xiàn )实(🥇)主义

小(🎒)提示的(🐴)是这也许(xǔ )并非一部看惯好莱坞大(dà )片(🧟)人(🖇)的菜(😕)只不(🗂)过是需要沉下心来一(😄)边特殊(🏹)味道着影片的独有一边发掘着影片的内涵(🏞)(hán )荒诞的(de )年代(dài )无(wú(🤾) )论怎样严肃酷杀(🎰)太阳仍然早上(📂)腾(🕔)起

7鸟人2014年豆(🐘)瓣83分

导演亚(yà(🚢) )历桑德罗冈萨雷斯(🕓)伊纳里图

鸟(💲)人是一部(🚤)在电影语言的应用上几乎近乎完美的制作精美的好莱(🌤)坞电影(yǐng )

一(😞)个(🔂)这般(bān )狂暴痴迷于鸟的人(rén )对人的生活还没有一点(diǎ(🧣)n )兴(😚)趣甚(shèn )至还到(💅)最后形(🎒)态心理都开始趋向于鸟的(🏥)人这到底(🤚)是是一个(🅾)什么呢样的人

导演艾伦帕克按照(♊)时空相互纠缠的对比手法继续(🏇)讲述了一个想(xiǎng )像鸟儿(é(🔋)r )一样飞翔的少(shǎo )年的故事(🧜)

在故事(shì )最后巴(bā )蒂在(🖊)艾尔(ěr )的怀里终于(🕷)回话了他如同(📯)彻(chè )底蜕变般回到自己(😌)有过(guò )的模样(yàng )倒(🎂)是从来(lá(🤲)i )是没有(yǒ(🏮)u )经历过战争(🕯)没有阴影没(🏑)有悲痛(tòng )

导演(🏌)正是我这样的话(💗)将(jiāng )人物(wù )露骨化去具(🤔)体阐(chǎn )述了(🏝)现实对人的(🧝)(de )残忍(🚵)剥(🏦)夺而(ér )吸引我的也恰好这(⛳)种被过分(fèn )化的鸟人形(xíng )象在他(📟)身上看(🤐)的(🌅)到对自由(🤢)的追求和思维

8法国中尉的(🌄)女人1981年豆瓣79分(fèn )

导(🔅)演卡雷尔赖(📫)兹

法国中(🔕)尉的(⚾)女人这部影片(💴)(piàn )一类英(yī(🚇)ng )国(guó(🔣) )的民(👆)族文化遗产电(diàn )影不仅仅只不过它(tā )是改编而成自英(yī(🍫)ng )国文学名(míng )著还而且它崇尚人(rén )物的刻画认可(📭)长镜头的运用特别(bié )是过去时空其构图颇(🍮)具油画风(🛋)格

片中除开爱情(📫)这一传统的(🌉)(de )主题本片(piàn )中最新颖的(🏃)那(🦒)就是要如(🚟)何将戏中戏这(zhè )样的一(yī )个结构很好的把(💴)握在(zài )电影中的

影片将两个时(🏤)代两个(🥈)(gè )不同(tóng )的爱情(🌼)故事放到一起诉说过去时(shí )空中(🌞)的(🛡)萨拉与查(🍃)尔斯(sī )的(🥛)爱(⏮)(ài )情故事(🛥)现在时空的(🛶)安(🧓)娜(🚕)与麦克的故事

两个时空(➕)的反差极有个性时代(dài )的讽刺

一个(🕥)生(♏)在维多(duō )利亚那样(🌆)的用思想枷锁自由(🍭)(yóu )的(🧙)时代里彷徨无助(zhù )而坚毅是(shì )为爱情你选了反抗另(lì(🌖)ng )一个生在自由陛下万岁(suì )的现代(🐍)(dài )却结果(🎊)(guǒ )不能想挣脱世俗的链条你选了一(yī )片平静的选择逃(📩)避

现在看样子这种(🏳)对现(🤶)世(🎓)生活的反思依然(rá(💑)n )本(🌐)身深(💨)刻地时(🌆)代意(yì )义(🤭)

9放大(🕙)1966年豆瓣84分

导演米(❇)开朗基罗安东尼奥尼

真相与幻(🏌)想之(👖)(zhī )间的界限是什么感官(🗼)是否需要能好处(🧗)(chù )我(wǒ )们不认识世(shì )界

安东尼奥尼(👰)曾说(🌨)在放大这部影片中我则一(🔷)点(diǎn )也没去表(biǎo )现(🏯)出来这个(📶)主题这是相当(🤩)的确(🐆)的而(🔄)我表述的是(shì )另外的人物(🐛)和(hé(🤦) )现实之间的直接联系现实(shí )事(➗)件(📯)是死死地地(🍥)不断地(dì )着人(🈁)物而必然的

一(🛡)位发(fā )自(👬)内心(♐)的热(💚)爱拍(😋)照的摄影师突然一天在公(😒)园抓拍(📇)到了一穿越(😝)系列照(zhà(🎵)o )片在经不断地放大后莫名其妙才发现那些照(🎾)片里刻(kè )意隐(💜)(yǐn )藏了(🍧)一起凶杀案然(rá(㊗)n )而还没(✏)有人(rén )不愿意(⤵)完全相信他的推测(cè )

导(dǎo )演将(jiāng )社会坏境与人物内心纠(jiū )缠交织起来(📡)去思考了一个(🚝)真相(xiàng )与虚幻的故事(shì )即使(📪)发现自(zì )己真相也未必会能可(🦀)以证(🖐)明什(🏒)(shí )么

影片结尾处主(🔺)人(rén )公和一(🔫)群(🍰)很奇(qí )怪(👸)的年轻(👰)人挂上不必(✉)然(🤩)的(de )虚拟网(wǎng )球在一番未果(🕠)之前(qián )主人(rén )公也(yě )渐渐地的正在由现实结束走入了虚(xū )空

10裸(👷)岛1960年豆(📲)瓣85分

导演新(👙)(xī(🎎)n )藤兼人

裸(📌)岛是新藤兼(jiān )人20世纪(jì )60年(nián )代创作的(😎)一部影片正值春(🔴)季二战结束了后(😶)日本的(de )重建期

这部(📇)没有人物对白(bái )的电影对岛上艰难地(🥝)环境的描写主(🏽)体形象了岛上(shàng )夫妇(🚹)生(🏅)存下来的艰难地即便有时(🔹)候也(yě )会更(🈚)(gè(🐧)ng )加(😘)的无奈阴郁和很厌烦但(🕯)他们那就(🎬)只要能坚(🙊)持了(le )下来

例如影(🐧)片到最(⭕)后女人把(🔳)好不容易(👞)挑(🔨)来的(🍠)水彻底洒了狂烈的扯掉自己种的(🔝)蔬菜(🗾)然后(hòu )把在地(dì(🚨) )嚎啕而到(😮)最(zuì )后那就(🌶)从地上(🤤)爬起来再乱词着机械的(🙆)工作为了生存的而(😚)又(🏁)不(bú(🕗) )得不做的劳动这(💄)就更(gè(🥁)ng )加运用(yòng )对比(bǐ )了他(🎌)们对生的渴(⛵)求(🤱)(qiú )和忍耐的精神(🐘)

一(yī )个简简单单的故事却非常好(🈂)的(📗)(de )反映了二(èr )战后60年代的(❌)日本社会情况以及日本大和民(🌚)(mín )族的心态