请分享一下你最爱的十部电影

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1请(📨)分享(🛐)一下你最爱(🎓)的十部(🕧)电影

导演陆(🎥)川

中国牛叉(chā )的(de )电影也少的诸(✒)(zhū )如这部寻枪

这部(bù )陆川(🚆)导(🕊)演的气氛神秘的(🤑)影片(piàn )是(📲)(shì )因为姜文(🏴)的精(🏛)湛(⛔)演技(🐽)而(ér )增色一些

影(👳)片开头直率(lǜ(👪) )地的(➿)向我(🍂)们影像展(😟)示了警察马山姜文饰(🎌)因丢枪而又开始了(🚒)(le )一段寻枪之(📁)旅凛(🤰)(lǐn )冽的剪辑迅速地(📘)带你直(🕐)接进(👳)入(rù )一个中年男子(zǐ )因(🤦)丢(✏)枪而沉浸的(🏠)焦躁(⏹)与臆想之中

姜文曾说其实人生最(🍠)根本的应该是(shì )在(🐥)寻(🎤)找

影(⤴)片中马山自始(🚆)(shǐ(⏭) )至(🕛)终的在这(🌆)里有着那(📬)把内(nèi )带信念(🏏)意(💛)义(yì(🤽) )的配枪而(ér )生活(📁)中我们也一(🗨)直在寻找我们所信(🛡)念的东西

去寻找(🈹)是我们(men )人(☔)生中的一个(😴)大命题

2公民凯恩1941年豆瓣85分

导演奥逊威(🥦)尔(ěr )斯

1942年(🚷)奥斯卡(🚼)最佳剧本

影片以20世纪末叶(👦)美国新闻业巨头威廉朗道(dào )尔夫(🍩)赫斯(sī )特为原型(🐞)用新颖的艺术手法表现出了一位报(🔒)业(🚻)大王的(🌸)一(yī )生

一(🈲)个国家的传奇一段国(🛡)家的(de )历史却被(🔰)浓缩成(chéng )一个(❔)人的奋(🍓)斗史

此片从始至(🤩)终一直(🉑)在探寻(xún )着(✍)(zhe )凯恩临终前的(de )遗言玫瑰花蕾

但(🗒)这结果谁也没(mé(🥛)i )有想到这个被(🙂)所有人(rén )狐疑哪(nǎ )怕调查(chá )探查的所有人都(🥦)感觉背(🖲)后封印着(🦐)众(zhòng )大(🈹)机(🦀)密的玫(🌫)(méi )瑰花蕾(⛽)之后(hòu )更是他儿时的滑雪橇

这是对那些一(✝)直在努力再(zà(🌙)i )努力调查的人而言简直那就是一个笑话而(ér )对此凯恩对(duì )于这但(🕢)是他因太(🎄)早远(🍵)远(yuǎn )离开童(tó(📞)ng )年而对童年单纯无邪(xié )美(🥊)好生活(huó )的怀念就这么简单(dān )

3后窗(chuāng )1954年豆瓣84分

导演阿尔弗雷(🙇)德希区(🌺)柯克

后窗在美国(👪)(guó(🛒) )出名评分网IMDb上是更高的一部(😜)希区柯克电(🕉)影

希区柯克的成功之(🌦)处就取决于人(ré(👬)n )他(🐱)讲童话故事的(de )方法他应该不会去可以(💔)制造未(🐽)知的悬念而是(shì(📭) )让观众看见了悬念然后把情(🕋)绪紧张(zhāng )

当女友解决主人(rén )公进行到案件前(qián )去嫌疑人家(🕓)一探究竟时导演是从主(👮)人公(🍴)的视(shì )角让我们看见(🅿)女友(🚏)和嫌(🐞)疑人的(🤮)三人袭击在嫌疑人离家(🐶)很远越来越大近时我们(men )也结束感觉道(🈷)越来越大不(😠)安

说起来(🐽)(lái )这部电影立时会华硕到人性的(🔰)一面偷窥

从正在(zài )到结尾(wěi )主人(🙀)(rén )公实际暗中偷(⏪)窥这样的(de )一个终致(zhì(🎳) )分析出了一个杀妻分(fèn )尸的案(àn )件希(🕟)区柯克成功(✊)(gōng )了将我们的(de )注意力放在(🌉)令人(🐆)恐惧的凶杀案(💩)上

但这勾(gō(🚙)u )引(😤)与被窥来讲也是(🚿)发(🏌)生了什么在你我身上的事(🎡)当(dāng )你偷窥别人(☝)的(🍨)时候也许你也(🍺)曾被那样(🧔)偷窥(kuī )过希区(qū(🍧) )柯克(🆘)在(👓)到最(🏰)后给我们留下来了一个更(🔻)为可怕地的(🔂)东西就是(shì )如影随(suí )行的窥视的(🆚)眼(🏯)睛(🎭)

4铁皮(🌓)(pí )鼓1979年豆瓣83分

导演(🥔)福尔(♿)克施隆多夫

这是(🐗)一(yī )部透(👕)着恶趣味的电影(😢)情(🈯)节妙趣横生但又一字一字(⛅)难懂过多的隐喻根本无(wú )法一笔带(💩)过

一(🍚)部现(🤮)实(shí(🏨) )中蕴(yù(🍽)n )满奇幻色彩的影(🙁)片

一个神奇无(🖱)比(🌺)的孩(🗨)子可以(🎈)(yǐ )有意(🎆)识的控制自己(⌛)的成长(📕)他反(fǎn )抗身边(biān )亲(🌑)人的所作所(suǒ )为

除(🍒)此之外痛苦压(🧔)抑的人物关系及环境外(🎂)导演毫不大(🔮)(dà )胆直白的去拍摄拍摄(shè )每一个镜头可以展(🌂)(zhǎ(🏧)n )示(❓)了特珠年代的人间百态

奥斯卡走过了一条太(tài )过漫(😺)长的成长(🦒)之(🔰)(zhī )路影片中有着对(🥩)会(🌟)造成(ché(♌)ng )二战悲剧(jù(♿) )的(☔)时代性与(👝)民族性的(✴)深沉(chén )思考

影(yǐng )片(🦂)的最(zuì )后(🦉)(hòu )奥斯(🎽)卡驾着火车徐(👈)徐(🐩)地向新生活飞奔而去祖(Ⓜ)母和影片正在一样依旧是(⬛)坐在那片(piàn )生命起源的土地上时光荏苒世事变迁唯有生命还会一代(dài )一代地继续延续(xù )

5洗澡1999年豆(🐕)瓣82分

导演桀骜(🚕)

澡堂泡泡澡(💜)是老(🌵)北京的一大(🍷)特色风(🕤)(fēng )俗(sú )

洗澡虽(suī )然是(🏜)男人戏无论洗澡吗(ma )时爱你(nǐ(😢) )唱歌的胖子爱斗蝈蝈的老头们那就(😾)那充(🔄)满儿(ér )化音的口腔(qiāng )都(⚪)流露出(🦌)北京市井(🖕)的温情

一辈子可以(🚼)经营澡堂(🚛)的老刘(liú )早年无(🔊)子女两(🕊)个儿(é(🗒)r )子一个(🙍)离(lí )家很(hěn )远多年(🍿)一个因智商边缘(🤭)送回身(shēn )边

所有的故事(shì )反映(yìng )了一个现代化(📢)的问题(tí(💠) )传统和现代之(🤠)间(💏)的很不搭而(ér )导演选择类(🐯)型澡(zǎo )堂(🏕)(táng )这一个独(📜)具传(🔒)统民俗活动(🍃)意义的场所展开(🏣)攻(🕴)(gōng )击故事更是(🚡)将现代(😯)化(🌪)态度得(🔞)(dé )别有深意

爸爸说他们要去很(🗡)遥远的地(🌗)方洗澡啊圣湖(🌦)的(de )水(🍢)不(🥧)单都(🐆)能(né(🌷)ng )够(gòu )洗涤(🔷)身体(tǐ )不过(🤥)还(🤑)能(🔬)够洗(🎶)涤心灵澡堂子里(😪)(lǐ )放得(dé )满(mǎn )满的全是的(🏞)一池子水蓝蓝(😖)的(⛎)(de )老(lǎo )牌子上(shàng )几个大字四个大(dà )字上(shàng )善若水

上善是水(shuǐ )水不光能洗(xǐ )净人的身体还能够洗干净人(📝)的灵魂

6太阳照常升起2007年豆瓣79分

导(dǎo )演姜文

这是(🥛)一个全是(📋)饱含符号的(🅿)(de )故事

姜文沉(chén )寂七年(🌎)之后(hòu )的又一力(🚟)作(🌂)由四个饱含魔幻(🔀)(huàn )现(💶)实主义风(🥦)格的(🔼)小故(gù )事横列(🐭)分为了疯恋枪梦四个(🀄)部(bù )分

姜文(🤒)说反(fǎ(😭)n )正是(shì )一(✡)个故(gù(✒) )事没(méi )有四个是他们说有四个你(✊)(nǐ )再仔细(⬇)看看(👀)也(yě(📭) )就只能一个不过就一个男的和一(🌴)个女(⛓)的

这部(🎼)(bù )外壳娱乐表面(miàn )看来政(🍝)治(👲)的(💃)的(de )电影是对那一个(⏪)时代的反思值得玩(🈷)味非线性的(📡)叙事手(shǒu )法蕴满了对人之(🤐)欲望(wà(⏯)ng )的神(😁)秘描绘每个(😥)人物都系(xì )统(🐡)设置的离奇超现实(🍅)主(😴)义

小提(👦)示(😈)(shì )的是这也许并非一(yī )部看惯(😇)好莱(lái )坞(wù )大片人的(🎇)菜只不过是需要沉(🏍)下心来一边特(🛵)殊味(🎎)道着影片(🤨)的(😨)独有一(🤯)边(biān )发掘(jué )着影(yǐng )片的(de )内涵荒诞(dàn )的年(🎫)代无论怎(zěn )样(⚾)严肃酷(kù )杀太阳仍然早上(🤴)腾(téng )起

7鸟人2014年豆瓣83分(😏)

导演亚历桑(sāng )德罗(👣)冈萨雷斯伊纳里图

鸟人是一部在电影(⛏)语(🔶)言的应用上(💙)几乎近乎(㊗)完美的制作精美(📺)的好莱坞电影(🐵)(yǐng )

一个这般(🦊)狂暴痴迷(🏴)于鸟的人对人的(👗)生活还没有一点兴(xìng )趣(🦓)甚至(💺)还到最后形态心理都开始趋向于鸟的人这到(🔌)底是是一个(🌛)(gè )什么呢样的人

导演艾伦帕克按照时(🐿)(shí )空(🥔)相互纠缠的(🍧)对比手法继续讲述(🕹)了(🕥)一个想像鸟儿一样飞翔的少(🎏)年的故事

在故(gù )事最(zuì )后(🖐)巴(bā )蒂在(🎿)艾尔的怀里终于(🍗)回话了他如同(📕)彻底蜕变般回(🚋)到自己有过的(🏕)模(mó )样(yàng )倒是(😨)从来是没有(yǒu )经历过战争(🐧)没有阴影没有悲痛

导演正是我这样的话将人物露(💙)骨化去(qù )具体阐述(shù )了现实(💟)对人(♊)的残(cán )忍剥夺而吸引我的也恰好(hǎo )这种被过分化(📸)的鸟人(rén )形(⏲)(xíng )象在他身上(shàng )看(kàn )的到对自由(yóu )的(💃)追求(🎁)和思维(🎭)

8法国中尉的女(nǚ )人1981年(🥋)豆瓣(bàn )79分(🔳)

导(dǎo )演(😪)卡雷尔赖兹

法国中尉的女人这部影(🍷)片一类(🧘)英国(🎭)(guó )的民(mín )族文(🤘)化遗产电影(yǐ(🕐)ng )不(bú )仅仅只(➰)不(🐶)过它是改编而成自英国文学名(🖌)著还而且(qiě )它崇(chóng )尚人物(wù )的(de )刻画认可长镜(😹)头(🔰)(tóu )的(📍)运用特别是过去(qù )时空其构图(🗞)颇(🐢)具油画风格

片中除开爱情这(🐨)一传统的主题本片中最新(xīn )颖的那就(💺)是要(yào )如何将(🍲)戏中戏这样的一个结构很好的(🌥)把握在电影中的

影片将两个时(shí )代两个不同的爱情故事放到一起诉说过(guò )去(qù )时(shí(🏰) )空中的萨拉与查尔斯的爱情故(gù(👤) )事(🏿)现(xiàn )在时空的安娜与麦克的故事

两个时空的反差极(jí )有个性时代的(🤨)讽刺

一(yī )个(gè )生在维多利亚那样的用(🐧)思想枷锁自(zì )由的时代(🔈)里彷徨无助(zhù(🎟) )而(ér )坚毅(yì )是为爱情你选了反抗(kà(🔻)ng )另(⏯)一(✈)个生(💩)在自(⛳)由(🌙)陛(😊)下万岁的现代却结(jié )果不能想挣脱世俗的链条(⛩)你选了一片平静的选择逃避

现(xiàn )在看(🔱)样子(zǐ )这种对现世生(shē(👯)ng )活的反思依然本身深刻(kè )地时代(💲)意义

9放(🛵)大1966年豆瓣84分

导(🙉)演米(🥥)开朗基罗安东(dōng )尼奥尼

真(zhēn )相与幻想之间的界(⬇)限是什么(🎇)感官是否需要(🕦)能(♑)(néng )好处我们(🕑)不认(⏭)识世界

安(ā(🚆)n )东尼奥尼曾说在放大这部影片中我则(zé )一点也(🛩)没去表现出(chū )来这个主题(🎏)这是(🛬)相当的确的(de )而我表述的(😌)是另外的人物和现实(shí )之间的(de )直接(jiē )联(🐯)系(xì(🎨) )现实事(💀)件(jiàn )是死死地地(➡)不断地(👾)着人物(wù )而必然的

一(yī )位发自内心的(🌉)热爱拍照的摄影(🚏)师(🍸)(shī )突然(🌏)一天(🚟)在公园抓拍到(💛)了(♒)一穿(🚇)越系列照片在经不(bú )断地(🥢)放大(💿)后莫名(míng )其妙(🚗)才发现那些照片里(lǐ )刻(kè )意(yì )隐藏了(🏾)一起(🖲)凶杀案(🐫)然(rán )而(👖)还没有人不(🌂)(bú )愿意完(wán )全相信(🛄)他的推测

导演将社(🕚)会坏境与人物内心纠缠交织起来去思考了一(🥖)个真(🍊)(zhēn )相与虚幻(huàn )的故(gù )事即使发现自己(🕣)真相也未(➿)(wèi )必会能可以证明什么

影(🤛)片结(🤔)尾处主人公(🍸)和一群(🍕)(qún )很奇怪的年轻人挂上不必然的虚拟网球在一番未果之前主人公也渐渐地的正在由现实(shí )结束走(zǒu )入了虚空

10裸(♟)岛(🙉)1960年豆瓣85分

导演新藤兼人(😌)

裸岛(dǎ(🙊)o )是新藤兼人20世纪60年(🥕)代(🏌)创(chuàng )作的一部影片正值春(chūn )季二战结束了(🈹)后日(😁)本的重(chóng )建(🍢)期

这部(bù )没有人(🛏)物对白的电影对岛上艰难地环境的描写主体形(xíng )象(🏢)了岛(dǎo )上(🤷)夫妇(🔴)生存下(🌫)来的艰难地即便有时(shí )候(hòu )也(📊)会更加的(🍽)(de )无(wú )奈阴(yīn )郁(🥓)和(hé )很厌烦(fán )但他们那就(jiù )只要能坚持了(🌌)下来(lái )

例如影片到最(zuì )后女人把(🥕)好不(🤬)容易(🚂)挑来(lái )的水彻(chè )底洒(🔂)了(le )狂(kuáng )烈的扯掉自己种的(🍍)蔬菜(cài )然后把在(zà(🕛)i )地(dì )嚎啕而到最(🤚)后那就(🚭)从地上爬起来(🖍)再乱词着机(jī )械的工(❗)作为了生存的而又(👞)不(bú )得不(🥇)做(✂)的劳动这就(jiù )更加运用对比了(le )他们对(duì )生的渴求(🆒)和忍(🐓)耐的(🐐)(de )精神

一个简简单单的(de )故事却非常好(hǎo )的反映(yìng )了二战后60年代的日(♉)本社会情况以及日本(běn )大和民族的心(🔭)态(🏎)