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1927年(📿)(niá(👦)n )中国(guó )发动西(xī )的音(yīn )乐教育莱(🏝)比锡音乐(lè )学院的毕业生萧(😱)友梅(méi )创建家(🗓)族了(le )中(zhōng )央大学音乐院(⏭)后申请(qǐng )改名(míng )为中央大学(🤘)音(👍)(yīn )乐专科学校(xiào )今上(shàng )海音(❓)乐学院都(😟)是中(🍦)国第(dì )一(💲)所教授(💐)西(xī(🎆) )方音乐(🐠)技(💥)法的(🏇)音(🥫)乐学院萧友梅18841940字雪朋号思鹤中国比较著名音(yīn )乐教(jiāo )育家作曲家
当时(shí )的许多作家将(jiāng )中国文学(🌼)与西方音(🚤)乐的主(zhǔ )题相(🎶)结合郭沫(🦒)若在诗歌演(🌖)奏会上中(zhōng )记(🤔)录了自己在日(💝)本看过(🕹)一场音(yīn )乐会后感受(shòu )他提(🆑)起在听了勃(🐀)拉(🌰)姆斯艺术歌曲永恒的(de )爱和门德尔松(sōng )仲夏夜之梦时引起(〰)了神经颤粟
Violin同Piano的(de )结婚(🚭)
Mendelssohn的仲夏夜的(de )梦都已过了
一个男性(xìng )的女青年
女声合唱着Brahms的永远(📼)的爱
她(💝)那soprano的高音
唱得(🥒)我浑身的神经战粟
一千多(duō )听(🖌)众的灵魂都(😍)(dōu )已出(chū )窍(📠)了
啊沈雄(xióng )的和雍神秘(🥃)的澄然磅礴的(🦉)爱海哟
狂涛嘻嘻笑着(zhe )掌声把这灵魂(⛄)的合(🚂)欢惊破(pò )了
啊灵魂破裂的悲哀(📕)哟
新体诗(🐳)演奏(zòu )会(🥓)上(shàng )郭沫若
在(zà(❎)i )西方思(🈹)(sī )想(xiǎ(😄)ng )的影响(🤖)下像(🍾)现(📹)代中国知识分子渐渐地正在本(📄)能到艺术的目的不(🥪)单(📎)是(🧦)娱乐在(🎳)那个(👅)特殊能量的时代他们就(jiù )开始向世界推荐西方文化(🎾)与西方(🥖)音乐郁达(dá )夫(fū )在(❣)小说中摘录过瓦格纳唐豪瑟的脚本歌词徐(💕)志摩(💝)曾为瓦格(🕞)纳写过一首(🤬)诗歌(🍞)听(♐)(tīng )魏格(gé )纳歌剧在(zài )与家人的(🛠)书信中也讲述过(🕤)特里斯坦与(🏙)(yǔ )伊索(🔮)尔德的爱情(qíng )故(gù )事因此(🏚)(cǐ )他(😶)本人进行过弗(fú )里茨克莱斯勒(lè )的中(zhōng )国首演(🌐)活动
国家(🈂)大剧院制作(⚡)瓦格纳歌剧唐豪瑟剧照
50年代(👙)事实上新(👤)中国成(chéng )立诱发了(le )一三(sān )个系列政(🆕)治动荡(🚔)但与此同(tóng )时(🚧)音乐(lè )学院(📠)的(de )不(bú )断(📳)壮大中国的音(yīn )乐学院(🧣)(yuàn )慢慢的培养训练出越(yuè )来越多(🚅)的乐器演奏家和(hé(🎨) )作曲(⛱)(qǔ )家上海音乐学(⏭)院和中央音乐学(xué )院(yuà(🐈)n )培养了能相匹敌欧洲(🕷)(zhōu )和苏(🧘)联的(🍾)一群钢琴家(🕌)当时的钢(gāng )琴小提琴和大提琴作曲(🍬)也都(dōu )能够得到了发(♟)展应(♎)用了与(✋)原来中国旋律(🙌)有所不同的西方(🤵)编曲技(jì )法
1966年西(xī )方音乐被彻(chè )底不可以消(xiā(🐡)o )失得无影无(📣)踪(🗄)的是中国(🌴)传统(🧝)音(🖼)乐音(🎉)乐学院(yuàn )也渐渐关了这(😡)个(gè )时(🌿)(shí )期的大部(🕜)分音乐(🎿)作品都以八个革命样板戏京剧智取威虎(💵)(hǔ )山(shān )红(🤙)灯记(🥦)沙家浜(🔪)奇(🤦)袭(xí )白虎团海港芭蕾舞剧(jù )红色(🔱)娘子军(🛐)白毛(🅱)女交(jiāo )响音乐沙家浜为(💝)蓝本(běn )如果没有另外革命广告宣(xuā(🌤)n )传而所创作这(zhè )项(xiàng )西(xī )方音乐(lè )禁令于1976年难以(yǐ )回(🔬)复
接着西(📍)方古典音乐又一(yī(🚶) )次空前繁荣创建角色于1950年的北(🐍)(bě(👾)i )京(✏)中央音乐学(🗄)院(🥄)于(📟)(yú )1978年新的刚刚开放(📅)(fàng )谭盾陈毅周(zhōu )龙(💼)(ló(🆖)ng )等(děng )当(🐱)代古典(📭)浪漫作曲(qǔ )家毕业于此值得注意的是上(🌨)海(🌩)交响乐团于70年代(🗞)起结束了在世界各地的巡回(huí )演(yǎn )出(chū )让世界增(zēng )进交流了对(🔪)中国当代音乐和传统音乐的了解
80年(📖)代中国(🚹)作(📀)曲家们(🛬)在音(➡)乐学院的(🐘)教育和垂直(zhí )距离(🗝)政(🦍)治自(zì )由的带动(dòng )下又(🦗)开始走出国门(✈)例(lì )如陈其钢(📛)曾在巴(✊)黎跟了古(gǔ )代和现(🏥)代法国著名作曲家奥利维埃梅(méi )西安学习(🔊)谭盾陈毅和周龙移(🥞)居了美(➕)国纽约
21世纪初(chū )中国音乐就(🏜)开始施展(🔧)在世界舞台(tái )上的如(👕)此伟大抱负2007年(🎄)(nián )中国国家表演(♍)艺术(shù )的更高(gāo )殿堂国家(❎)大剧院(✂)修建(🐐)(jiàn )好并又开始运营钢琴家郎朗在2008年夏(xià )季奥运会开(📹)幕式这一全(🚍)球影响的国际舞(wǔ )台上魔(🦔)术表演成千上万(wàn )的(🔨)学生涌向音(🐎)乐(🐲)学院并能(néng )提(🌇)高了(le )全世界的(🚰)(de )古(gǔ(🏖) )典音乐拉奏技术标准(⭕)(zhǔn )这一个个大(🐉)事件大都中国音乐在国际(jì )上繁(📞)荣发(🐵)(fā(⛹) )展的重(🌭)(chóng )要节(jiē )点(diǎn )
21世纪10年代中国古(gǔ(😍) )典(diǎn )音乐(lè )市场(chǎng )蓬勃(bó )发(fā )展钢(🤘)琴家(⏳)郎朗和王羽佳为世界展(👡)现了(🏚)中国古典音乐家的(🍚)巨大无比知名度和精湛技巧中国观众(🧣)对古典音乐(🔶)的兴(🛃)趣在再增长有比较新(xī(🌺)n )的(de )研究表明中国对古典音(🧕)乐(lè )的(de )兴趣巳经将(🍺)近了美国(guó )人
中国近当代作曲家宛如空中繁星但在外文网站(zhàn )资(zī )料中能网(🍦)上查(🍙)询到的约有(🕟)50余位科(😪)泽利斯克19世(🍛)纪末的阿炳包括陈(ché(💡)n )其钢郭文景郝维亚(🕉)金湘雷蕾刘索拉李焕之(🅾)施光南马(mǎ )思聪谭盾叶小纲(🏻)印青(🚯)等近当(🕙)代国内(🌃)外知名作曲家和(🖲)董葵等当(dāng )代华(🛬)裔作曲(🚌)家在(🗳)(zà(🌗)i )这些名(🏵)单(dān )其(👢)中(😣)不(bú )免(🥎)突然发现外文(🏋)资(zī(😧) )料的查询结果与国(guó )内我们可谓是家喻(💴)户(🛂)(hù(💞) )晓或(huò )常看(📳)到(✂)合(📻)(hé )作(🧜)的(de )作(🌬)曲家名录有不(bú(🍵) )差(👾)异这(♟)也在一定(🎢)程度上从侧面(miàn )思想(🙀)活动出(🤙)我们(🐯)国(guó )内作(zuò(❔) )曲家在(zài )国际上的影响力
如果没(🕹)有将中国(💣)歌(gē )剧当做(zuò )是我那么身处其中的(de )我们这(🎪)对中国歌剧中国作曲(qǔ )家的评价(jià )那是(shì )自我认识而实际网(🚰)上查询外文(⏸)网站及相关资料则(🗞)是从他人评价的(👁)层(🔺)面(miàn )对自我的(🧔)认知的有用补充我们之中飞出也(💗)可以发现(xiàn )外(wài )国人眼中的(de )中国歌剧与(🏞)国(guó )内见过和(🔈)评价(📡)的不(💖)同之处可是(🔎)或因国外网络(✍)资料缺失个人(⬇)查找资料片(🥘)面性和(🔅)主(🆎)观(guān )性等各方面原(yuán )因(yīn )而失偏颇但确实是从另一个侧(cè )面反映出虚无(wú )飘(piāo )渺(🔶)西(xī )方眼中的中国歌剧发展这些(🏃)中国作曲家是我们从最初的(🚢)自画像来(🎸)到3d立体雕塑的(♑)详细补(bǔ )充同时(shí )未来我们(🦉)的歌剧与(📏)作曲怎么(🤛)不(🚤)再发(🍽)展怎么立稳脚跟于国际(📥)舞台加(👊)强国际影响力也可借(🥎)用(yòng )通过更深度的思考
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