请分享一下你最爱的十部电影



• 1请分(fèn )享一(🕓)下你最爱的十(👁)部电(🙂)影

1请分享一(yī )下你(nǐ )最爱的十部电影

导(📂)(dǎo )演陆川(chuān )

中国牛叉的电影(🤶)也(🔪)少的诸如这部寻枪

这(📺)部(🐆)陆川导演的气(qì )氛神秘(💽)的(🐩)影片是(😸)因为姜文的(🚁)精湛演技而增(😧)色一些

影片开(🌺)头直率地的向(🕔)我们(🎄)影像展示(🚩)了警察马(🐚)山姜文饰因丢枪而又开始了一(🎶)段寻枪之旅凛(🧒)冽的剪辑(👛)迅速地(🎿)(dì )带你(🏙)(nǐ )直接(🔚)进(🐃)入一个(🏍)中年(nián )男子(🌗)因(🌃)丢枪(qiāng )而沉浸(🐽)的焦躁与(🕝)臆想之中

姜(🎵)文曾说其实(shí )人生最根(😢)本的应该是在寻(xún )找

影片(🍾)中马山自始至(😻)终(zhōng )的在这里有(yǒ(🌭)u )着那把内带信念意义(yì )的配枪而生活中我们也一直(🏴)在寻找(🚤)我(🎴)们所信(🔱)念(niàn )的东西

去(🔦)寻(📿)(xú(🐨)n )找(🥧)是我们(✡)人生(shē(🤵)ng )中的一个大命题

2公民(🛠)凯恩1941年豆瓣85分

导演(yǎ(🚵)n )奥逊威尔斯

1942年奥(👆)斯卡最佳剧本

影片(⏪)以20世纪末叶美(♏)国(guó )新闻业巨头(🌯)威(🔆)廉(liá(🔫)n )朗道(dào )尔夫赫斯特为原(yuán )型用新颖(🎙)的(de )艺(yì )术手法表(biǎo )现出了一(yī )位报业大王的(🤡)一生

一个国家的传奇一段国(guó )家的历史却(🎁)被浓(nóng )缩成(chéng )一个人的(de )奋斗史

此(😚)片从始至终一直(🏃)在探(tàn )寻着凯恩(ēn )临(🤽)终前的遗(yí )言(yán )玫(🐨)瑰(😔)花(💮)蕾

但这结果谁也(🕍)(yě(🗣) )没有想到这个被所有人狐疑哪怕调查探(😡)查的所有人(🖨)都感觉背(bè(⛴)i )后封(fēng )印着(🐎)众大机密的(🍚)玫瑰花(🍮)蕾(✖)之后更是(🕚)他儿(🏏)(ér )时的滑雪(🐁)橇

这是(shì )对那些(🔁)(xiē )一直在努力(🅰)再努力调查的人而言简直那(🌍)就是一个笑话而对此凯恩(📈)对(👮)于(yú(🍅) )这但是他因太(👸)早远远离(🏅)开童年而对童年单(dān )纯无邪(💑)美好生活的怀念就(jiù )这么简单

3后窗1954年豆瓣84分

导演(🕰)阿尔弗雷德希(xī )区柯(🐫)克

后窗在美国(💿)(guó )出名(🌎)评分(⤵)网(🎫)IMDb上是更高的一部希(🛃)区柯克电影(😅)

希(♍)区柯克的成功(gō(😭)ng )之处就取决于(💙)人他讲童话(huà )故事的(de )方(✖)法(👊)(fǎ )他应(⚫)该(📣)不会(huì )去可以制造未知(🚳)的(👴)悬念而是让(🍞)观(guā(🙌)n )众看见(🛣)了悬(🌃)念(niàn )然后把(🕜)情绪紧张(🥐)

当女友解决(✈)主人公进行到案件前去(🚿)嫌疑人(rén )家(➿)(jiā )一探(🌈)究竟(🔖)时导演是(🔹)从(cóng )主(🌆)人公的视角让我们看(🆎)见女友和(👟)嫌疑(🤕)人的(de )三人袭击在嫌(xián )疑人离(⬇)家很远越(🛒)来越大(dà )近(🥕)时我(📞)们也结束感觉道越来越大(dà )不(bú )安(🗿)

说起(😢)(qǐ )来这部电(diàn )影立时会华硕(🥑)到人性(xìng )的一面偷窥

从正在(🌄)到结(🆕)尾(😬)主人(🐻)公实(shí )际暗(💺)中偷窥这样的一个(🚥)(gè )终(🌰)致分(fèn )析(🚟)出了一个杀(💂)(shā(🔙) )妻(qī )分尸的案件希区柯克成(🎛)功了将我们的注意(yì )力放在令(lìng )人恐惧的(de )凶杀案上

但这勾引与被窥来讲也是发生了(🍷)什么在你我身上(shà(🍒)ng )的事当你偷窥(kuī )别人(rén )的时候也许你(🐶)也曾(🏨)被那样偷窥过希区柯克(kè(👖) )在到(🎞)最后给我(📐)们留(liú )下来了一(yī )个(gè )更为可(🍘)怕(🕊)地(🍓)的东西就是如影(🏜)随(👃)行的窥视的眼睛

4铁(tiě )皮鼓1979年豆瓣83分

导演福(❓)尔克(🌍)施隆多夫

这是一(😁)部透着恶趣味(wèi )的(🌡)电(🌷)影情节妙趣横生但又一字一字难懂过(💮)多的隐(🍀)喻根本无法一(yī )笔带过

一部现实中蕴满奇幻色彩的影片

一个神奇无比的孩(🔮)子可以有意(🌴)识的控制自己的成(💺)长他(🚈)反抗身边亲人(rén )的所作所(suǒ )为

除(💼)此之(🦓)外(🐺)痛苦压抑的(🕠)人物关系及环境外导演毫不(🔙)大胆直(zhí )白的(📥)去(👝)(qù )拍摄拍摄每一个镜头可(kě )以(🤭)展(zhǎn )示(💿)了特珠(💝)年代的人间(➡)百态

奥斯卡走(zǒu )过了一(㊙)条太过漫(🔱)长(🏉)的成长之路影片中有(🥢)(yǒu )着对(duì )会造成(🗣)二(🗣)战悲剧的(😄)(de )时(shí(🛡) )代性(xìng )与民(mín )族性的深沉(🔀)(chén )思考

影片的最后奥斯卡(➡)驾着火(🚗)车徐(🖤)徐地(🗄)向新(🦔)生活飞奔(bē(♎)n )而去祖母和影片正在(🥈)一(💒)样依旧(jiù )是(shì )坐在那片生(🙄)命起源的土地上(shàng )时光(😆)荏苒世事变迁唯有生命还会一代一(🏇)代地继续延续

5洗(xǐ )澡1999年豆(🔎)瓣(bà(🧡)n )82分

导演桀骜

澡堂泡泡(📂)澡(🤳)(zǎo )是老北(běi )京的一大特(tè )色风俗

洗澡虽(suī(🍖) )然是男人戏(🕢)无论洗澡吗时爱你唱(🏐)歌(gē )的胖子爱斗蝈蝈的老头(🎢)们那就(👝)那充满儿化音的口腔都流露出北(⌚)京市井的温(🛫)情

一辈子可以(yǐ(👨) )经营澡(zǎo )堂(🧣)的老刘早年无(wú(🏣) )子女两个儿子(zǐ )一个离家很远多年一(yī )个因智(zhì )商(shāng )边缘送(🍁)回身边

所有的故事反映了一个现代化(huà(✅) )的问题(🚝)传(🕝)(chuán )统和现代之(zhī )间的(🍦)很(❌)不(💖)搭(dā )而导演选(xuǎn )择类型澡(👻)堂(🕵)这一个独(dú(🥙) )具(📨)传统民俗(sú )活动意义的场所(♈)展开攻击(🏾)(jī(💸) )故(gù(🏤) )事更(gèng )是将现代化(🆔)态度得(dé )别有深(🚿)意

爸爸说他们要(💃)去(qù )很遥远的地方洗澡啊圣湖(🚜)的(de )水(🎛)不单都(🕘)能够洗涤身体不过还能够洗(🧠)涤心灵澡堂(💎)子(zǐ )里放得(🚔)满满的全是的一池子(zǐ )水蓝蓝的老牌子上几个大字四个大字上善(shàn )若水

上(shàng )善是(shì )水水(shuǐ(💂) )不光能洗净人的(🧢)身体还能够洗干净人的(🍵)灵魂(🚩)

6太阳照常(cháng )升起2007年(👇)豆(🔙)瓣79分

导演姜文

这是一个全是饱含符号的(de )故事

姜文沉寂七(🥐)(qī(👓) )年(🕯)之后的(🐦)又一力作由四(sì )个(gè )饱含(hán )魔(mó )幻现实主(🏃)义风格的小(xiǎo )故事(shì(🔇) )横列分(fèn )为(🏃)了疯(🍑)恋枪(qiāng )梦四(〽)个(🗞)部分(fèn )

姜文说反(🕑)正是一个故事没有四个是(👞)他们说有四个你再仔细(xì )看看也就(jiù )只(zhī )能一个不过就一个男(👈)的和一个(Ⓜ)女的

这部外壳娱乐表面看来政治的的电影是对那一(🎋)个(gè )时代的反思(🦊)值得玩味(💧)非(fēi )线性的(⛄)叙事手(🗻)法蕴满了对人之欲望(🥥)的(🌈)神(shén )秘描绘每个人(🦕)物都系统设置的离奇(🐓)(qí )超现实(🤥)主义(yì )

小(xiǎo )提示(🚶)的是(👰)(shì )这也许并非一部看(🧜)惯好莱坞大片(❤)人的菜只不过是需(⛩)要沉(🌞)下心来(🚼)一边特(🚌)殊味(🏃)道着影(😧)片的独有一边发(🥋)掘着影(yǐ(✏)ng )片的内涵荒诞的年代无论怎样严肃酷杀太(🏋)阳仍然早上腾起(💣)

7鸟人2014年豆(♐)瓣83分

导演亚历桑德罗冈(gāng )萨雷斯伊纳(💊)里图

鸟人(ré(🕯)n )是(shì )一部在电影语言的(🍭)应用(🦀)(yòng )上几(🐗)乎近乎完(wán )美的(🕯)制(🍙)作精美的好莱(lái )坞电(🛒)(diàn )影

一个这般狂暴痴(👤)迷于鸟(♌)的人对人的生活(⬅)还没(🥢)有一点兴趣甚(💢)至还(há(🏩)i )到最后形态心理都开(kāi )始趋向于(yú )鸟(niǎo )的人这到底是是一个(gè )什么呢(⛴)样的(🤠)人

导演艾(🥧)伦帕克(🏉)按照时空(⬇)相互纠缠的对(😒)比手法继续讲述了一个想像(🐴)鸟儿一样飞翔的(de )少年的故事

在故事最后巴(🌿)蒂(dì )在艾尔的怀(💛)里(🛥)终(👪)于回话了(😙)他如同(tóng )彻底(dǐ )蜕变般回到自己有过(guò )的模样倒是从来(lái )是(shì )没(🚄)有经(jīng )历过(guò )战争没有(yǒu )阴影没(mé(💜)i )有悲痛

导(dǎo )演正是我(🦉)这样的话将人物露(🏝)骨化去具体阐述(📅)了现实对(💝)人(🥋)(rén )的(de )残忍剥夺而吸(xī )引我(wǒ )的也恰好这(🍢)种被过分(fè(🏒)n )化的鸟人形象在他身上看(✏)的到(🍧)对自由(yó(👇)u )的(🙋)追求和思(🏜)维

8法国中(zhōng )尉的女人1981年(🐤)豆瓣79分

导演卡雷尔赖兹

法国(🖨)中尉(wèi )的(🐶)女人(rén )这部(⚫)影片(piàn )一类英(yīng )国的民(🧤)(mí(🍞)n )族(💱)(zú )文(wén )化遗产(😗)电影不仅仅只不(🔫)过它是改(⌚)编而成自英国文学(xué )名著(zhe )还(hái )而(ér )且(🥎)它崇尚人(rén )物的刻画(❗)认可长镜头的运用特(🦕)别是(🍄)(shì )过去(📝)时空其构图颇(😚)具油画风格

片中除开爱情这一(🖇)传统的主题本片中(zhō(🗾)ng )最新颖的那就(🐿)是要(yào )如何将戏中戏这样的一个结构很(🕉)好的把握(wò )在电影中的

影片(🕞)将两个时代(🎇)两个不同的(🏁)爱情故事放到一(👋)起诉说过(guò )去(qù )时空中的萨拉与查尔斯的爱情故事现在(zài )时(shí )空的安(ān )娜与麦克的故事

两个时空的(de )反差极有个(gè )性(🚜)时代的讽刺

一个生(📨)在(zài )维(♉)多利亚那样的用思想(🔳)枷(🐞)锁自由的时代里彷徨无助而坚毅(👑)是为爱情你选了反抗另(🗿)一个生在自(🥍)(zì )由陛(🌿)(bì )下万岁的现代(🤝)却结果不能想挣脱世俗的链(🎦)条你选了(💧)一片平(🆕)静的选(xuǎn )择逃(👃)避

现在看样(yàng )子这(🎂)种对现世生活的反思(📕)依然本身深(💹)刻地时(🦖)代(🍎)意义

9放大(❓)(dà )1966年豆瓣84分

导演米(🗽)开(🌏)朗(lǎng )基罗安东尼奥尼

真相与幻(💋)想(📹)之间的界限是什么感官(🍔)(guān )是否需要能好处(🔗)我们不认识世界

安东尼奥尼(ní )曾说在放大这部影片中我则一(🖥)(yī )点也(💖)没(🚚)去表(🤕)(biǎo )现(🚛)(xiàn )出来这个主题这是相当的确(❎)的而我(wǒ )表述(🙈)的(🎀)是另外的人物(🏻)和现(🔉)(xià(⛪)n )实之间的直接联系(xì(🍨) )现(📝)实事件是死死(🎰)地地不断地(dì )着人(🌬)物(🤲)而(ér )必(👡)然(😠)的

一(yī )位发自(zì )内心(xīn )的热爱拍照的(de )摄影师突然一天在(🌠)公园抓拍(pā(🕍)i )到了一穿(chuān )越(🚽)系列(🗿)照片在经不断地(🔷)放(💥)大(dà )后莫名其妙才(👐)发现那些照(🐠)片里刻意(yì )隐藏了一起凶杀(👵)案然而还没有人不(🥐)愿意完全相信他的推测

导演将社(👟)会(🧓)坏境与人(🛸)物(🔞)内(nè(🏧)i )心纠缠交织起来(lái )去思(📝)(sī )考了一个真相与虚幻(🐎)的故(🆘)事即使发现自(zì(🗽) )己(🐹)真(🚚)相(xiàng )也(yě )未(🐈)必(bì )会能(🤪)可以(🥩)(yǐ )证明什么

影(⚾)片(🐈)结尾(wěi )处(🎫)主人公和一群(qú(📨)n )很奇怪的年轻(🙍)人挂上(shàng )不必然(rán )的虚拟(nǐ )网球在一番未果之前(🧠)主(zhǔ )人公也渐渐地的正在由现(xià(♍)n )实(🚃)结束走入了虚空(kōng )

10裸(luǒ )岛(🦑)1960年(nián )豆瓣(bàn )85分(fè(😘)n )

导(♈)演(yǎn )新藤兼人

裸(🕺)岛(🗒)是新藤(🏉)兼人(🥉)20世(⏩)纪60年代创(chuàng )作的一部影片正值春季(😘)二战结束了后日(💊)(rì )本的重建(🔄)期(📔)

这部(bù )没有人物对(duì )白(🆕)的(de )电影对岛上艰难(nán )地环境的描写主(🗂)(zhǔ )体形象(xià(👺)ng )了(🎗)岛上夫妇生存下来的艰难地即便有(🚚)时(📹)(shí )候也会更加的无奈阴郁和很厌烦(🍞)但他们那就(🧠)只(🌱)要能坚持了下(🌯)来

例如(rú(🔄) )影片到最(🎸)后女人(rén )把(bǎ(🥫) )好(hǎo )不容易挑来的(⛺)水(shuǐ )彻底洒了(🧀)狂烈的(👜)扯掉自己(🛏)种(👐)的(🥍)蔬(🕺)菜然后把在地嚎啕而(é(🍑)r )到最后那就从地(🦁)上爬起(📽)来再乱词着(🍷)机械的(🍧)工作为了生(🐂)存的而又(🕚)不得(dé )不(bú )做的劳动(🚆)这就(🐤)更(gèng )加运用对比了他们对生的渴求(🕞)和忍耐的精(💉)神(shén )

一个简(🥈)简(jiǎn )单(⬇)单的(🚳)故(📃)事却非常好的反(🔽)映了二(èr )战后60年代的日本社会情况以及日本(🛐)大(🚔)和民(🗄)族的心态