导演陆川
中国(😘)(guó )牛叉的电影也(yě )少的(de )诸如这部寻枪
这部陆川(😑)导(🛅)演的气氛神秘的影片(🔖)是因为姜文的(🏐)(de )精湛演技而增色(🚰)一些
影片开头直率地的向我们影像展示了警察马山姜文饰因丢枪而又开始了一段寻枪之旅凛冽的剪辑迅(xù(🐽)n )速地带你直接进入(rù )一个中(🕥)年男子因丢枪而沉(✖)浸的焦(jiāo )躁与臆想之(zhī )中
姜文(⛽)曾(🤵)说(🌕)(shuō(🌰) )其(qí )实人生最根本的应该(🕕)(gā(📸)i )是在寻找(🙁)
影片中马山(shān )自始至终(zhōng )的在这里有着那(🚶)把内带信念意义的(de )配枪而生活中我们也一直在(👢)寻(xú(🐕)n )找我们所信念的东西
去寻找是我们(men )人生中(🗒)的(de )一个大命题
2公民凯恩1941年豆瓣85分
导(🛣)演奥逊威尔斯
1942年奥斯卡最佳剧本
影片(🥣)以20世纪(jì )末叶美国新(xīn )闻业巨头威廉(lián )朗道尔夫赫斯(sī )特为(wéi )原型(xíng )用新颖的艺术手法表现(xiàn )出了一位报业大(🍗)王的(de )一生
一(yī )个国家的传奇(😣)一段(⛽)国(🕊)家的历史却(♉)被浓缩成一个(📁)人的奋斗(dòu )史
此(cǐ )片(🤶)从始至终一直在探(😅)寻着凯(kǎi )恩临终(zhōng )前的遗(🌟)言玫瑰花蕾
但(👺)这(🐥)结果谁也没有想(🤞)到这个被所有人狐疑哪怕(⌛)调查探(tàn )查的所(🧖)有人都感觉(jiào )背后封(🔫)印着众大(⏪)机密的玫瑰花(🉑)蕾之后更是他儿时的滑雪(xuě(🏓) )橇
这是对那(🎢)些一直在努力再(📶)努力调(diào )查的人(📽)而言简直那(nà )就是一个(🔆)笑话而对此凯恩(ēn )对于这但是他因太(tài )早(😲)远远(🔎)离开童年(💖)而(🤴)对童年单纯(📘)无(wú )邪美好(😥)生活(🛰)的怀念(🌧)就这么(💘)简单
3后(🐽)(hò(🕊)u )窗1954年豆瓣84分
导演(🐟)阿尔弗雷德希区柯克
后窗在(🍷)美国(guó )出名评分(👅)网IMDb上是更高的一部希区柯克电影
希区(qū )柯克(⬇)(kè )的成功之(zhī )处就取决于人他(tā )讲童话故事的方法他应该不(bú(🆙) )会(⏭)去(🏞)可以制(🌩)造未(🧟)知的悬念而是让观(🌂)众看见了(⛽)悬念然后把情绪紧(jǐn )张
当(dāng )女友(yǒu )解决主人公(gōng )进行(há(🎒)ng )到案件前去嫌疑人(🚆)家一(⛱)探究竟时导(💃)(dǎo )演(🗑)是从主人公的视(⛷)(shì(💂) )角让(ràng )我们看见女友和嫌疑人的(de )三(sān )人袭(🚈)击(jī )在(zài )嫌(☕)疑人(🕳)离(lí )家(👻)很远越来越大近时我们(men )也结束感(gǎn )觉道越来越(🌺)大不安
说起来(lái )这部电影立时会华(🐃)硕(shuò )到(dào )人性的(🤜)一面偷窥
从正(🚉)在到(dào )结尾主人公实(🍿)际暗(🔗)中偷窥(🚭)这样的一(📐)个(🌑)终致分析出了(👗)一(yī )个杀妻分(🕊)尸的案件希区柯克成(😢)功了将我们(🕸)的(de )注意力(➖)放在令(👸)人恐惧的(🏌)凶杀(shā )案上
但这勾引与(🏮)被(⛲)窥来(lái )讲也是发生了什么在你(nǐ )我身上的事当你(🌽)偷窥别(🍦)人(💰)的(😰)时候也许你也(😨)曾被那样(🐀)偷窥过希区柯(🚨)(kē )克在到最后给我们留下(✅)(xià(🕸) )来了(💜)一(😠)个更为(📙)可怕地的东(dō(♑)ng )西(🔋)就(jiù(🅰) )是如影(yǐng )随行的窥视的眼睛
4铁皮鼓(🗨)1979年豆(🍚)瓣(bàn )83分
导(dǎo )演福尔克施隆多(🍓)夫
这是(🏿)一部透着恶趣(qù )味的电影情(📣)节妙趣横生(🈴)但又一字一字难懂过多的隐喻根本无法(👕)一笔带过(guò )
一部(bù )现实中蕴满奇(🚤)幻(🚋)色彩的(💃)影(yǐng )片(❕)
一个(gè )神奇(qí )无比的孩子可以有意识的控制自己的成长他反(fǎn )抗身边亲(qīn )人的所作所(suǒ )为
除此之(🔋)(zhī )外(🗳)痛苦(kǔ )压抑的人(🆑)物关系及环境外导演(🗺)毫不大胆直白的去拍摄拍(pāi )摄每一个镜(jìng )头(tóu )可(kě )以(🦐)展示了特珠年代的人间百(bǎ(🍄)i )态
奥(ào )斯卡走过了一条太过漫(🔦)长的成长之路影片(⏯)中(🚆)有(📶)着(zhe )对会造成(⏹)二战(📏)悲剧的时代(dài )性(🐑)与民族性(xì(🛠)ng )的深沉思考
影(🏳)片的最后(🍱)奥(🍷)斯卡(🤱)驾着(zhe )火车(chē(🚮) )徐徐地向新(xīn )生活(huó )飞奔而去(🚂)祖(zǔ(🧒) )母(😚)和(⛹)影片正在一样(🐹)依(🔑)旧是(🕵)坐(🚿)在那片生命起源的土地上时(⏩)光荏(💿)苒世事变迁唯(wéi )有生命还(🌿)会一代一代地继续延(yán )续
5洗澡1999年豆瓣82分
导演桀骜
澡堂泡泡澡是(🏢)老北(běi )京的一大特色风俗
洗(📱)澡虽(🤜)然是男人(🕤)戏无论(lùn )洗澡吗时爱你(🚞)唱(💿)歌的胖子爱斗蝈蝈的(🚰)老头们那(⏯)就那(nà )充(chō(🍚)ng )满(mǎn )儿化(huà )音的口(🏊)腔都流露出北京市井的温(🍵)情(✝)
一辈子可(🔩)以(👓)经营澡堂的老刘早年(👩)无子女两个儿子一(🚴)个离家很远多(duō )年(🥧)一个因(😧)智(zhì )商(🔴)边缘送(🚩)(sòng )回身边(🏋)
所有(yǒu )的(♋)故事反(🛳)(fǎn )映了一个现代(dài )化(🧡)的问(🥁)题(🐹)(tí(🔮) )传(👫)统和现代之间的(🌟)很不搭(😚)(dā )而导演选择类型澡堂这一个独(dú )具传统民俗活动意义的场所展开攻击故事更(🍶)是将现代(🥪)化态度得别有深意
爸爸说他(tā )们要(🙊)去(qù )很遥远(🎎)的地方洗澡啊圣湖的水不单都能够洗涤(❔)身体不过还能够洗涤(dí )心灵澡堂子(💙)里放得(🕍)满满的(👗)全(🌦)是的一池子(🆎)水蓝(lán )蓝的老牌子上几个大字四个(🔇)大(🔯)字上善若水
上善是水水(⏰)不光能洗净人的身体还(🍔)能够洗(👻)干净(jìng )人的灵魂
6太(tài )阳(yáng )照常升起(⛳)2007年豆瓣79分
导演姜(jiāng )文
这(👭)是一个全是饱含(💉)(hán )符号(🗿)的故事
姜文沉寂七年(nián )之(🚑)后(hòu )的又一力作(zuò )由四个饱含魔(🕥)(mó )幻现实主义风格的小故事(💾)横(🛴)列分为了(🐮)疯恋枪(🐳)梦四个部分
姜文说反正是一个故(🕜)事没有四个是他们(👼)说有(🔫)四个你(🏤)再仔细(🏅)看(kà(🔮)n )看也就只(zhī(🕣) )能一(🤶)个不过就(📩)(jiù )一个男的和一个女的
这部外(♋)壳娱乐表面(🉐)看来政治(zhì )的的(😓)电(dià(🚫)n )影(💍)是对(duì )那一(⤵)个时代的(♉)反思值(💺)(zhí )得玩味非线性的叙事(⏪)手法蕴满(🈯)了对人之欲望的(de )神秘描绘每个人物(😞)都系统(💼)设置(zhì(⌛) )的离(🛌)奇(qí )超(chāo )现(xià(🏖)n )实主义
小(🕤)(xiǎo )提示的(de )是这(🛍)也许并非一部(🌈)看惯好莱坞大片(⌚)人的菜(😀)只不过是需要(🚉)沉下(xià )心来一边特(❤)殊味道着(zhe )影(🏳)片(👻)(piàn )的(📗)独有(yǒu )一边(👫)发掘着影片的内涵荒诞的年(nián )代无论怎(zěn )样(😁)严肃酷(⛰)杀太阳仍(réng )然(🅿)早上腾起
7鸟人2014年(nián )豆瓣(🏥)83分
导演亚历桑(⬜)德罗冈萨雷斯伊(yī )纳里图
鸟人是一部在电影语(🏨)言的(de )应用(yòng )上几(🎧)(jǐ(⛷) )乎(🛥)近乎完美(měi )的制作精美的好莱(🥠)(lái )坞电影
一个(🕔)这般狂暴痴迷于鸟的人对(duì(🕜) )人的生(🖤)活还没有一点兴(💊)趣甚至(zhì )还到(dào )最后形(xíng )态心理都(🎽)开始趋向(xiàng )于鸟的人(👮)这到(🚡)(dào )底是(shì )是一个什么呢样(yàng )的人
导演艾伦帕克(🍈)按(àn )照(zhào )时空相互纠缠的对(🎢)比手(🎭)法继续讲述了(🎨)(le )一(yī )个(🔡)想(xiǎng )像(🍵)鸟儿(🔂)一样飞翔(🗓)的少年的故事
在故事(shì )最后巴(🏪)蒂(dì(👨) )在(⤵)艾尔的(🏓)怀里终于回话(🤠)了他如同彻底蜕变般(🐵)回(huí )到(dào )自己有过的(de )模样倒是从来是没有经历过战争没有阴影没有悲痛
导演正是我这样(yàng )的(😇)话(huà )将人物露骨化(🔀)去具体(📴)阐述了现实对人(🎡)的(🚳)残(cá(👵)n )忍剥夺而(💷)吸(💏)引我的也恰好这种(zhǒng )被(😓)过分化的(📖)鸟人(ré(🗨)n )形(🐻)(xíng )象在他身上(☝)看的到对自由的追(zhuī )求和思(sī )维(🔤)
8法国(💃)中尉的女人1981年豆瓣79分(✍)
导演卡雷尔(🎀)赖兹(🍭)
法国中(zhōng )尉的(🔫)(de )女人这(🦉)部(🧘)影片一(🏘)类(🛠)英(yī(🍇)ng )国的民族文化遗产电影不仅(jǐn )仅只(😲)不过它是改编而(ér )成(❌)自英国文学名著(🛒)还而(🖖)且它(tā(👼) )崇尚人(🍂)物的刻画认可长镜头(⛪)的运用特别(🈷)是过去时空其(🔰)构图(🌍)颇(🏊)具(🍿)(jù )油(🙋)画风格
片中(🤙)除(chú )开爱情(qíng )这一传(chuán )统的主(😮)题(tí )本片中最(🔻)新(xīn )颖的那就(✉)是要如何将(🌃)戏中(💙)戏这样的(💕)一个结构很(hěn )好(🤺)的把握(🤘)在(zài )电影中的(🧖)
影片(pià(🌻)n )将两个时(🎆)代两个不(bú )同的爱情故(😧)事放(🔹)到一起诉说过去(🆙)时空中的萨拉(lā )与查尔斯的爱情(qíng )故事(〰)现在时(shí )空的安娜与麦克的故事
两个时空的反差(chà )极有个性(🧕)时(shí )代的讽刺(🧒)
一个生在维多利亚那样的用(😲)思(👏)想枷锁(🍕)自由的时代(🌒)里彷徨无助而(💄)坚毅(yì )是为爱(😁)情你选(xuǎn )了反(🤧)抗另一(🔽)个生在自(✌)由(👨)陛下(㊙)万岁(🧠)的现(🔞)代却结果不能想挣(⬆)(zhèng )脱世(🔉)俗(🍦)(sú )的链条(tiá(💚)o )你选了一片平静的选择逃避(🏇)
现在看样(🐊)子这(🤯)种(zhǒ(🏅)ng )对现世生活的(de )反(🔷)(fǎn )思(sī )依(🛎)然本(🎃)身深(〰)刻(kè(😆) )地时(⛳)代意义
9放(💾)大1966年豆(⬇)瓣84分
导演(yǎn )米开(🏳)朗基罗(luó(⛓) )安东尼(ní )奥尼
真相与幻想(xiǎ(🍽)ng )之间的界限(🗡)是(📁)什么感官(guān )是否需要能好处(chù )我(💔)们(men )不认(🕖)识世(shì(🚏) )界
安东(dōng )尼奥尼曾说在放大(🥖)(dà )这(📬)部(🔹)影(😥)片中我则一点也(📓)没去表现出来这个主题(💼)(tí )这是相当(🚬)的确的而我表(biǎo )述的(🖋)是另(lìng )外的人物和(hé )现实之(zhī )间(💛)的直接联(🎞)(lián )系现(xiàn )实事件是死(🛡)死地地不断地着人物(😃)而(😪)必然的
一位发自内心(👸)的热爱(ài )拍照的摄影师突然一(⛅)天(📳)在(zài )公(gōng )园抓(zhuā )拍(👁)到了一穿(chuān )越系列照片在(🗝)经(🎿)不断地放大(🔩)后莫(📚)(mò )名其(🐃)妙才发(fā )现那些照(zhà(📗)o )片(pià(🏤)n )里刻意隐藏了一(👃)起凶(xiōng )杀(⏳)案然而还没(méi )有人不愿意完全相(📮)信他的推测
导演(🗽)将社(🤳)会坏境与人(🏸)物内心纠缠(🍧)交(jiāo )织起来(🍘)去思考了(le )一个真相与虚幻(🆖)的(😠)故事即使发现(🍄)自己真相也未必(🐑)会能可以证明(míng )什么(🗝)
影片结尾(wěi )处主人(🗿)公(gōng )和(🏌)一(🈵)群(qún )很奇(🙎)怪的年轻人挂上不必然(🎋)的虚拟网球在一番(🎳)未果(guǒ )之前主(❄)人(rén )公也渐渐地的正在由现(xiàn )实结束(shù(😟) )走入了虚空
10裸岛1960年豆瓣(🔓)85分
导演新(💳)藤兼人
裸岛是新藤(🚹)兼人20世纪60年代创作(🍊)的一部影片正(🔒)值春季二战结束(shù(❔) )了后日本的重建期(qī )
这部(👜)没有人物对白的电影对岛(⌚)上艰难地(✂)环(📰)境的描写主体形(🏙)象了岛上夫妇生存下来的(🚎)艰难(ná(🎫)n )地(👹)即便(🤢)有时(👥)候也会(huì )更加(🏆)的无奈阴(🔰)郁和很厌烦但他们那就只要(yào )能坚持了下来
例如(🦌)影(🚗)片到最后女人(⏪)(rén )把(bǎ )好不容(💛)(róng )易挑来的(🌮)水彻(🏜)底洒了狂烈的(💭)扯(💴)(chě )掉自己种的蔬菜然后把在地嚎啕而(ér )到最后那(nà )就从地上爬(pá )起来再乱词(🏡)着(🏽)机械(xiè )的(🚰)工作为了生存(cún )的而又(✋)不得不(🐺)做的(de )劳(🤞)动(🚂)这就更加运用对(👏)(duì(🈂) )比了他们对生的渴求和忍耐的精神(shén )
一个简简单单的故事却(♐)(què )非(🔗)常好的反映了(🤥)二战后(💥)60年代(dài )的(🕉)日(rì )本(bě(📢)n )社(🏖)会情(❎)况以及日本大和民(mín )族的心态
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